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这么真实的猫咪竟然是画出来的


町田尚子以画猫闻名。在《寻找自己名字的猫》中,猫咪充满期待、渴望被呼唤,在《今天猫咪看家》中,猫咪趁主人离家时享受城市多彩生活。而在这部散发着神秘气息的《猫爪之夜》中,猫咪“终日常安卧”,却在残月之夜悄然出行,邀我们一同参与月相观测的盛典。


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艺术家养了两只猫,分别叫“白木”和“小樱”,它们皆在《猫爪之夜》中现身。封面上就是“白木”的形象。“白木”之前是朋友的猫咪,艺术家收养时它已经八岁,换算成人类的年龄,相当于四十岁左右,早已形成了自己的“猫个性”。

故事里在月下与“白木”并肩观月,戴着粉色项圈的,是性情温和的“小樱”,我猜想大概是因右耳的轮廓像极了樱花花瓣而得名吧。


伴随剧情的推进,“白木”与众多猫咪小伙伴在狭长的窄巷中会合,它们顺着坡道一路前行,共同参加独属于他们的盛会。这些猫咪以群像的形式出现,密集地布满画面。每一只猫咪分配到的面积微乎其微,但每个角色都绝非一笔带过或被模式化处理。


艺术家精心刻画每只猫咪的毛色、体态和神情,它们也都有现实生活中的原型,艺术家曾陪同朋友参与到小动物的喂养工作中,与它们结缘。如今,这些猫咪都被邀约入画,成为绘本故事中永恒的存在。

艺术家平日会用相机镜头贴近地面进行拍摄,模拟猫咪低矮的视角,以方便观察猫咪眼中的日常。所以她作品中猫咪的慵懒之态、俏皮模样、憨实神情才能被表现得如此真切。




艺术家擅长在布面油画版上运用丙烯颜料进行绘画创作。布面纤维密实,具有硬挺、不易变形的特质。丙烯颜料的附着性强,非常适合层层叠加,利用笔触的铺展、堆积、扫刷,能够轻松塑造出多种视觉效果。

从本书的画面中,我们能够看到艺术家对于光、色和材质的细腻呈现,并推导出她的作画流程:先铺设浓重的基底色,接着运用明度和纯度较高的色彩进行叠层与覆盖。在布面油画板上,纤维纹路突起之处会附着更多色料,纤维交织的凹陷处则不易被色料覆盖,基底色就透出来。


如此反复交替,便在大的色彩基调中造就了微妙的肌理变化。木制建筑构件的古朴拙实、墙面的粗粝斑驳,还有暗夜云层的厚重、丛林的浓郁、路灯光晕的朦胧,皆得以表现。交错层叠的色彩不是单一色相的平铺,多重技法的使用让画面显得通透,充满了空气感。


至于猫的毛发材质,似乎融合了多种技法。以大块面的笔触塑造出基本形体结构和光影变化,在受光最强的区域及外轮廓配上纤细的排线处理,猫咪的外轮廓便呈现出毛茸茸的质感。特别是这幅作为特写出现的猫咪肖像,排线细密到如同刺绣一般。


本书的画面无疑是写实的,艺术家凭借具体的轮廓和逼真的质感,竭力展现猫的真实。这里的“真”不单纯是复制猫咪的外在形象,而是在虚构文本中塑造出真实的角色,从而促成读者阅读体验的“真”。

绘本中,猫咪的面部特写占据了整个跨页,让读者无法回避。人与猫目光对视,完成了犹如社交场合中的身份确认。得到猫咪的许可,你我仿佛都化身为其中一员,得以进入它们的社交网络。

艺术家提供了足够直观的画面,方便读者入戏,倘若用立体派手段去解构形体或是采用装饰的、扁平化的设计语言来构建画面,虽然各有各的趣味,但是更考验读者的形象思维和审美经验。写实的表现手法充当了润滑剂的作用,读者无须对陌生的风格流派作思维上的二次转化。


上图:保罗·克利《猫与鸟》

右图:亨利·卢梭《虎斑猫》


绘本往往是“图”与“文”双重信息的编织。若结合阅读行为去感知,我们会发现本书的行文也在强化猫咪视角的转换。


“快到了吧。”


“这一天终于到来了。”


“没错。就是今晚了。”


“哇,出来啦!”

结合画面,我们可以得知双引号内的文字信息就是猫咪的思维活动。读者阅读文字的行为,即是以猫咪的姿态叙述自我内心的动向,通过阅读很自然就完成了身份的移转,读者与猫咪叠合于一体。依托于此,我们仿佛也更方便走进角色内心,共同体验和感受绘本中的种种情境。

绘本中的多种视角转换手段,让我们从模式化的、习以为常的观察角度中解放出来,全新的视角带来的是与众不同的感知体验。可以说,没有猫咪之眼,就看不到夜空中神秘的猫爪,月亮就只是月亮本身罢了。

当我们尝试用猫的视角、鸟的视角,甚至树木的、浪花的、流云的视角去观察和审视周遭,就更容易以不一样的方式思考,这也是超越思维局限、拓展认知边界、丰富内心感受的一剂良方吧。

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