拉斐尔的油画构图技巧
拉斐尔·桑西（1483—1520）意大利著名画家，是“文艺复兴后三杰”中最年轻的一位，代表文艺复兴时期艺术家从事理想美的事业所能达到的巅峰。
拉斐尔以圣母像闻名于世, 在他300多幅画作中, 有100 多幅都是圣母像, 拉斐尔笔下的圣母有一种惊世骇俗的美, 后人评论说他为我们创造了女性美的典范。
人物形像的刻画：在拉斐尔留下的无数杰作之中，最为著名《西斯庭圣母》
被认为是圣母画中的绝品，体现拉斐尔独特的画风和人文主义思想。
画中的圣母一扫中世纪以来的圣母像中那种冰冷、僵硬，不可亲近的模样，将圣母描绘成一个美丽、温柔、充满母性的意大利平民妇女，她的脸上洋溢着坦然的骄傲；
为自己手中怀抱着的基督,她的脸上又洋溢着深厚的带有牺牲精神的母爱,因为她将要把心爱的儿子奉献给人世。伟大的母爱，显现于这个身着简朴衣裙、赤足的年青的妇女身上。
拉菲尔以精湛的技艺塑造一个平凡而又伟大的母亲形像，她为人类美好的未来，献出自己唯一的儿子。
拉斐尔极善运用曲线塑造形像：《椅中圣母》
从画幅圆形外框到人物的组合、体态、衣着、褶纹都以长短不等的各种曲线构成，整个画面形像给观赏者以丰满、柔润与高度和谐的完美之感。
一位善良、和蔼的母亲取代了神圣、庄严的圣母。她像普通的母亲一样，把自己的孩子耶稣抱在膝盖脸颊上，静静地拥亲着孩子，体会到母亲的一片温情。
在作品中，画家特别着意于圣母的目光，通过一双眼睛可以窥视到画中人的灵魂。
构图形式的运用:让观者从运动的观点和运动的感觉来观赏圣母下凡。
《西斯庭圣母》
采用较为稳定的金字塔形构图，从构图来看显著的特点是稳定的安详感和旋律般的运动感。构图比较严谨。均衡的三角形，由于上下左右不平衡的对比，使画面平添生气。
在画面的最下端，齐画框的边缘，画家又画了两个天真烂漫的小天使。由于这两个形像，整个三角形构图受到一定的破坏。使画面空间出现不稳定感，从而形成了一个环状的形象组合。
为使画面的云际具有深远感，画家避免焦点透视法则，采用多视点和并列法，人物的形体互不遮掩，整幅画面是虚实相生而又流畅平稳。分散的人物又在一个圆形的色彩联合内。观者既能领悟到直观的形像，又使自己产生一种和谐的幻觉。
《椅中圣母》
拉斐尔独具匠心的构图技巧。在圣母左膝盖，即画面深处，位于小圣约翰胸前的膝盖高高地抬着，在现实生活中是一种坐着很不舒服、很不自然的姿态。
但人们看画时，不大注意到这一点。这主要是因为圣母左膝盖上面的圣约翰的头吸引住人们的视线。如果用手指把圣约翰的头遮去，就立刻会发现左膝盖很不自然地突出在画面上。
左膝盖这样高高抬起，左腿一定是踏在什么东西上才会比右腿显得高的。可圣母又偏偏把孩子抱在低低的右腿上。在生活中一般是不会这样做的。
而所有这些都是为适应圆形构图的需要，而这些又不易为人所察觉，使人感到不自然。这就是拉斐尔匠心独运的所在。
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