镜头焦距该怎么选？一篇文章让你理清
本文中解释了焦距在电影摄影中有何特性，以及如何利用焦距呈现出最好的电影效果。
一、视角
镜头不会显示出肉眼看到的全部画面，只会显示出一部分，但是可以通过摄影机的位置来测量角度，就可以得到所谓的视角了。
想要画面拍得更近一些有两种方法。一种是走近拍摄，另一种是换一个小角度镜头拍摄。并且重点是在拍摄前要根据拍摄的对象和环境决定用什么摄影机。
对于电影摄影师来说选对摄影机的传感器很重要，传感器尺寸有全帧以及裁剪传感器。在同一个镜头中，全帧传感器可以提供一个更大的视角，而裁剪传感器会呈现出一个更紧密的视角。
全画幅摄影机 VS 裁剪传感器摄影机
全画幅摄影机传感器尺寸与35mm胶片尺寸相差不多，35mm作为一种统一格式从20世纪早期就开始使用了，所以镜头的焦距都基于35mm这个标准。
但是，如果使用的是带有裁剪传感器的摄影机，那么镜头的视角不会由焦距决定。裁剪传感器摄影机的作用正如它的名字所暗示的那样——它会在全帧摄影机上看到的图像中裁剪出一部分。裁剪传感器是小于35mm标准的传感器。常见类型是APS-C和微型四分之三。
想要知道裁剪传感器摄影机的角度或焦距，可以尝试测量用焦距乘法器。
二、裁剪因子
摄影机传感器上的裁剪因子随相机制造商的不同而变化。
举个例子，如果在佳能5D(全画幅传感器)或佳能70D (APS-C裁剪传感器)上使用50mm镜头，图像看起来会有所不同。
在佳能5D上，会得到一张50mm镜头的画面。但是在佳能70D上，镜头的焦距乘以裁剪因子(50×1.6)，得到的焦距为80mm。如果在佳能70D上放一个35mm的镜头，大概能看到一个50mm的全画幅摄影机。
所以画面的质量直接受传感器质量的影响。
关于传感器的尺寸以及全画幅摄影机相对于裁剪传感器摄影机的优势一直存在着激烈的争论。全画幅摄影机在低光性能和景深方面确实表现得很出色，这对裁剪传感器摄影机来说就是一种限制。除此之外，不管是用全画幅摄影机还是裁剪传感器摄影机，只要知道自己在做什么，并且想从画面中得到什么就可以了。
三、焦距
给镜头一个数字来代表视角，那就是是焦距。
视角的大小取决于传感器的大小。一个更大的传感器会呈现出一个更大的视角，而一个更小的传感器会呈现出一个更紧密的视角。
由于传感器的尺寸有很多种，如果把相同的镜头放在不同的摄影机上，可能会得到不同的视角。索尼a7SII、松下GH5、Red Raven、Arri Alexa都不相同，因为它们的传感器尺寸都是不同的。
▲索尼a7SII 50mm 与 松下GH5 25mm
广角镜头，标准镜头和长焦镜头
可以根据不同的焦距来区分不同类型的镜头。这些镜头都可以用来塑造形象，增强电影的叙事。
超广角镜头：焦距在8mm- 24mm之间
这是非常宽的镜头，可以捕捉到镜头周围180度范围的画面。在电影中，18mm镜头曾出运用于奥逊·威尔斯的黑色电影《历劫佳人》。
▲奥逊·威尔斯导演的《历劫佳人》
由于当时导演们并不经常使用这种焦距，奥森·威尔斯说他在这种画面中发现了一种新鲜感。
如果焦距达到14mm，这些镜头就称为鱼眼镜头。由于它们的视野很广，在图像中造成了可见的扭曲，所以鱼眼镜头几乎从未在胶片上使用过。
广角镜头：焦距在24mm- 35mm之间
广角镜头具有较小的焦距和较宽的视角。在电影中，它们被称为大师镜头，因为它们包括所有的信息，以及一个更广阔的空间，并且几乎没有失真的情况。所以如果使用广角镜头，可以在不排除背景信息的情况下接近拍摄对象，但是注意不要用广角镜头太接近拍摄对象，那样会造成图像失真。
罗杰·狄金斯以拍摄科恩兄弟的电影而闻名，他认为27mm是拍摄广角镜头的首选。
▲《老无所依》摄影师：罗杰·狄金斯
标准镜头：焦距在35mm - 70mm之间
标准镜头产生的图像与肉眼看到的大致相符。效果最好的是50mm镜头，这是最通用的镜头之一。它们几乎不会造成失真，因此非常适合拍摄人物肖像。
日本大师小津安二郎在他的整个电影中只用了50mm镜头。由于这种视觉效果被认为与人眼的焦距相似，小津安二郎用它为自己的故事创造了一种自然主义的手法。另一个最近在电影中使用单镜头的例子是卢卡·瓜达尼诺导演的《以你的名字呼唤我》。
▲卢卡·瓜达尼诺导演的《以你的名字呼唤我》
卢卡·瓜达尼诺和他的摄影导演萨永普·穆克迪普罗接受了用35mm镜头拍摄整部电影的挑战。他们的目标是画面能够保持人眼的感觉，同时具有空间感。
长焦镜头：焦距70mm - 300mm(或以上)
长焦镜头的特点是焦距大于物镜的实际尺寸。焦距范围从中长焦(67mm到206mm)到超长焦(300mm以上)不等。长焦镜头很好的隔离了被摄对象与背景。
由于镜头的大小，建议使用三脚架等固定拍摄，并且因为镜头在拍摄过程中会产生轻微的晃动，所以长焦镜头很难稳定地跟踪拍摄，但是如果摄影机运动足够平稳，长焦镜头也可以成为电影拍摄中一个宝贵的工具。
焦距写成XXmm，其中XX是一个数字(个位数到四位数)
焦距的数字越大，拍摄出画面的视角就越小。当然，只有在使用相同的传感器进行比较时才会出现这种情况。例如，全画幅相机24mm镜头的视角是宽的，但同样的镜头在微型四分之三传感器上就相当于48mm镜头。
所以有一系列的镜头可以从超宽到广角。35mm到70mm是正常的范围，任何超过70mm的镜头都可以被认为是长焦镜头。当它超过300mm时，人们也称它为超远摄镜头。超过2000毫米，就像是在看望远镜了。
如果想拍摄一个广阔的远景，比如大峡谷，那么可能会喜欢超广角焦距。如果想拍摄中景或纪实风格，可能喜欢正常的范围，如果想让明星看起来更漂亮，那就选择长焦镜头。
四、情感影响
不同的焦距会带来不同的情感影响。如果用24mm摄影机拍摄一个人的近景，与50mm摄影机相比，被拍摄对象的情绪反应会完全不同。
在使用广角镜头时，脸部会向外扭曲，使其更圆，鼻子看起来更大更明显。一些电影摄影师喜欢广角镜头，其中最著名的是艾曼努尔·卢贝兹基。
▲《荒野猎人》摄影师：艾曼努尔·卢贝兹基
一些电影摄影师更喜欢普通的拍摄范围，罗杰·狄金斯就是一个很好的例子。他喜欢35mm全帧传感器加上45mm的镜头。
▲《革命之路》摄影师：罗杰·狄金斯
对于焦距，初学者真正需要知道的三件事:
1.焦距本身没有任何意义,但是焦距与传感器的结合就等于视角。
2.焦距的数字越小，视觉效果就越宽。焦距的数字越大，视觉效果就会变得越紧，所有东西看起来就会越压缩或受限。
3.最重要的是不同的焦距讲述的故事是不同的。同样大小但是不同焦距的画面，其整体的情感影响会发生变化，所以选择合适的焦距很大程度上取决于个人品味。像《天使爱美丽》中使用了超广角镜头但仍然有很棒的面孔，因为导演知道该怎么运用，这里涉及到了很多个人美学。
▲《天使爱美丽》摄影师：布鲁诺·德尔邦内尔
传统的范围是这样的:
14mm超广角。
24mm广角。
35mm介于标准和广角之间，许多人认为这接近肉眼所看到的效果。
50mm是标准，这意味着面部没有变形。
85mm是人像。而长焦镜头则会产生另一种扭曲，使脸部看起来更瘦。
如果需要拍摄野生动物或鸟类，那就使用长焦甚至超长焦。
五、定焦镜头 or 变焦镜头
定焦镜头是只有一个焦距的镜头。如果知道自己的拍摄焦距，在标准范围内，然后选择一个变焦镜头到这个范围。
最普遍的三种主要变焦镜头，分别为16mm-35mm是广角范围，24mm-70mm是标准范围，以及70mm-200mm是长焦范围。
▲三种主要变焦镜头
定焦镜头是电影摄影师的首选，是因为定焦镜头拍摄出来的图像质量和镜头的速度。由于它们的结构中有更少的玻璃元素，一旦光线到达传感器，就不会那么扭曲。这会形成一个更清晰的图像。
▲定焦镜头
变焦镜头有不同的焦距范围，因为它们的结构更加复杂，可以通过转动变焦环来改变变焦镜头的焦距，所以变焦镜头通常更难以生产，以至于变焦镜头比定焦镜头更昂贵。
如果想在一个紧凑的拍摄日程中不浪费时间更换镜头，那么可以选择在变焦环上改变焦距。
六、导演对焦距的运用
导演在拍摄过程中必须不断做出的众多决定之一就是每一个镜头的焦距。在大多数情况下，这是由导演和摄影师之间共同决定。
焦距直接决定了两个关键点:
1. 画面在镜头中呈现出怎样的效果。
2. 图像的深度(或图像的三维空间感)。
例如在奥逊威尔斯导演的《公民凯恩》中，母亲和撒切尔在前,父亲靠后,最后是在窗外玩耍的小凯恩，这个镜头呈现的就是一个极富深度的画面。
▲奥逊威尔斯导演的《公民凯恩》
七、导演的取景器
有时会看到导演脖子上挂着一个小玩意儿走来走去。这个小玩意儿就是导演的取景器。它被导演或电影摄影师用来确定图像的框架，或者换句话说就是拍摄所需的焦距。
每个人都以自己的方式使用取景器，对于一些人来说在拍摄过程中使用取景器很有帮助，还有一些人则更喜欢在前期制作阶段根据实际考察制定拍摄计划。
无论哪种方式，在预算允许的情况下，导演的取景器可以是一个有用的工具。
▲克里斯托弗·诺兰与取景器
近年来，出现了一种更实惠的选择，那就是基于软件的取景器，它们可以在智能手机上使用，而且比传统的导演取景器便宜得多。
还有一些导演更喜欢依赖于他们的摄影导演，把摄影机相关的决定权留给他们。毋庸置疑，这样的话两者之间的信任是至关重要的。
总的来说，对于一个导演而言，理解焦距和镜头的运用以及其他重要的选择对塑造电影的角色很重要。
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