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视觉叙事：采访故事驱动嘉宾乌猫

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2024-09-17 02:20

乌猫

教师、插画师、绘本作者

六问六答：采访乌猫

从小时起，就喜欢看连环画，看儿童文学，看故事书。后来学了画画，再后来参加工作，觉得画插画可以又看书又画画，所以这份爱好一直没丢。业余时间就在进行文学插画以及图画书的创作探索与学习。

近期创作简历

2017，FBF德国法兰克福书展全球插画奖全场大奖及金奖

2017，深圳（坪山）当代插画百人展

2017，北京“你好童年”国际绘本邀请展

2017，上海CCBF金风车国际插画展

2017，全球插画奖中国区新人奖

2016，BIBF北京国际童书展国际插画展

2015，视觉中国“盛放”新锐100计划

《余光中诗画集》台湾和英文化

《竹林公主》等凤凰美术出版社

《元宵》浙江少年儿童出版社

《妹妹》等天天出版社

《一只叫凤的鸽子》等明天出版社

《魔塔》等晨光出版社

您最近在忙什么？

最近一段时间以来，忙着在工作一个段落后赶紧回家吃饭，陪着小女玩儿一会儿，吃完饭，跟她说一声再见，看她冲我摆摆小手，听她嗯嗯地对我叫两声，再慌慌张张地离开家去工作……

您什么时候开始创造绘本的？这一路走来顺利吗？

我总觉得自己还没有开始绘本创作，也许是因为太难了，不那么确定自己在做真正的绘本，真的觉得好难。

可否请您讲讲《一枚铜币》的创造过程？在获得2017年德国法兰克福书展全球插画奖全场最高奖后，您的约稿比以前多了吗？

因为这是余光中先生的名篇，其实画的时候还是很紧张的。在具体的技法层面倒真的不太怎么担心，主要是对于呈现的方式和气氛的把握上感到困惑和踌躇。后来在整体感受上有了点儿感觉，把想象中的元素整合到一起的时候，发现因为先生诗作的气场很足，元素的罗列并没有体现出应有的那种深沉而又含蓄的温暖。其实，某个时候我甚至萌生了退意，因为担心由于自己的能力问题，给整本书的最终呈现拖后腿。幸而有总编辑周逸芬先生的不放弃，慢慢地把这种状态调整过来了。很庆幸最后坚持完成了这次创作，虽然还是因为能力上的原因，有各种各样的问题，但确实已经尽力了。

拿奖之后，我自己的感觉是很惶恐的，总觉得其实不应该是我。通过这次参展，不但收获了很多前辈、老师、同好的祝福和关心，也得以接触到了很多行业内的前辈大咖。当然，也比之前更忙了……总之，觉得自己被幸运眷顾真的太幸运了，感谢那些指引我找到幸运的人。

您觉得是什么原因导致儿童绘本在中国如此受欢迎？

其实我对比较宏观的东西没什么了解，姑且妄说一下个人感觉吧。一方面可能是由于中国目前软实力的提升，在满足了一定物质需求的基础上，如何满足下一代的精神需求成为了很多家庭新的关注点，对优秀图画书的需求开始日益旺盛起来；另一方面，随着文化交流的日益频繁，越来越多的优秀图画书进入市场，大家可以看到更多好东西了，读者对于图画书变得越来越了解，随着了解程度的加深，接受度自然而然也就跟着提高了。这是个相互促进的过程吧。

除了绘本，您还参与动画、视频或其它什么领域的创造吗？

平时除了教学，就是在业余时间学习研究绘本、插画的创作，也有朋友帮忙找过画一些动画电影的设定、海报之类的，不过那就更是业余了，希望有一天可以有不业余的感觉。

您如何看待“用视觉讲故事”这个说法？

我不知道我的理解是否存在误读，我姑且将其理解为视觉叙事。视觉叙事是由文本时代转向图像时代的一个重要的学术课题。视觉叙事借助视觉来进行叙事，意味着让所描述的事情可以被看见。文学作品从阅读到观看的过程就是一个视觉化的过程，读者将作者的描述从语言文字借助想象转化为图像。与之相对应，具体的图像创作中,视觉叙事主要表现为对与主题相关的画面元素、表现对象、时间、空间、情景、环境背景等视觉符号的有机组合，形成逻辑结构与表述。在讲求文图一体的图画书创作中，这种以视觉呈现为主体的叙事模式不仅可以拓展图画书“意”“像”表现的形态与丰富性，强化视觉信息传播的深度，还可以在直觉的、诗性的、情绪的图文关系中展现更多的可能性。通过视觉构建，把故事活起来，营造与读者互动的空间。作为创作者，与读者在“看得见的故事”里相遇是一件愉快的事。

如果您对乌猫的报告“插画是跨界艺术”感兴趣，请光临2018年5月31日的故事驱动大会，与他现场交流。故事驱动（StoryDrive）是以全媒体为关注点的国际性专业盛会，汇集国际全媒体领域的精英及先锋人物，为展示及探讨新观点、新热点、新潮流提供最佳交流平台。

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