为啥人家照片能获奖？剖析摄影比赛评选标准
为啥人家照片能获奖?
---剖析摄影比赛评选标准
大多数摄影比赛的作品挑选方式都是递进式的，它不同于高考的平行式。所谓平行式，就是指所有的作品一次性评审，最后按照分数高低排序即可。
所谓递进式，就是指从最差的开始淘汰，然后逐步筛选出优秀作品，一幅作品可能被多次评价。
摄影比赛中，首先会淘汰基础素质不过关的作品，然后从剩下的作品中挑选出主题、构图、用光中任一出彩的作品，再从这些作品中比较技术性、稀缺性、创新性等因素，挑选出优秀作品。
最后，这篇文章所描述的评价标准只是作者的一些浅薄经验，不代表绝对的评价体系。
一：照片基础素质
摄影比赛中，首先被淘汰的作品就是基础素质不过关的作品。什么是照片的基础素质呢?
一张照片要有主题、对焦要准确、曝光要适当等等。
有人也许会有疑问，为什么一定要有主题呢?为什么对焦一定要准确呢?为什么曝光一定要适当呢?难道我就不能用失焦来表达吗?
这个问题要从两方面来理解：
首先，这些摄影原则都只是原则，不是真理，不是说违背了它们就一定不是好作品。比赛中评委肯定也不会死死拘泥于这些原则，不是因为你失焦了就一定淘汰你的作品，他会根据你作品的具体情况来确定。
其次，你自己所想和实际表达出来的效果二者是有差距的。比如，你用手机拍了一张落叶，加了一个浮夸的滤镜，然后一千多万像素中没有一个像素是清晰的，你内心想表达的是“通过失焦的方式来表现后工业时代人与自然的隔阂”。
但在评委看来，这张照片的外壳是无法承载其内涵的，因此，这就是一张失焦的风光照片。这就是个人评价体系和公众评价体系的冲突。还是那句话，自己拍想怎么拍就怎么拍，可以毫无标准，但是摄影比赛则应当有标准的。
这一步淘汰的作品很少，越高水平的摄影比赛就越少，你只需要记住一点：这一轮淘汰的作品基本上属于那种一看就十分外行的作品。
二：照片主题
摄影作为一种表达方式，其主题传递出的观念、情感能否打动评委是关键所在。
对于那些不知所云或者有所云但味同嚼蜡的作品将在第二轮淘汰，对于出彩的照片会单独拿出来。一般哪些主题比较容易出彩呢?
反映社会问题的、反映人性的、反映社会热点的，例如战争、饥饿、自然灾难等等。
大部分作品都不会在这里被淘汰，因为主题十分出彩的照片不多，但主题十分差的也不多，大部分都是中规中矩，例如风光照片的主题大部分都是表现大自然的美，没人会说在黄石公园拍的风光照立意就要高于在桂林山水拍的吧
摄影师：Маргарита Зинягина
比如这张照片：自然光巧妙的将一个个雪包轮廓打亮，呈现出丰富的明暗层次，再加上整齐排列的雪包让人感叹大自然的鬼斧神工。虽说表现自然伟大的图片有很多，但这张对主题表现的方式十分有新意。雪包上枯萎的植物对画面起到了画龙点睛的作用。
三：构图
这一轮同上一轮，不会淘汰很多人，但对于构图十分出彩的也会单独拿出来。
摄影师：Jianjun Huang
比如这幅图的构图就十分出彩，一般而言，杂乱的背景并不利于突出主体，但该张图片巧妙的利用众喇嘛背对镜头这一特点，将大家的注意力牢牢吸引在正对镜头微笑的小孩儿脸上。这种背景与主体对比式的构图可以让主体瞬间脱颖而出，十分巧妙。
摄影师：彼得·贝尔尼
这幅作品的构图很有特色，将鸽子的翅膀拍摄的犹如雪山一样，让人充满了联想。
摄影师：Adam Pretty/Getty Images
同样是利用巧妙的构图，画面内容很多，但却不杂乱。
摄影师：储永志
四：用光
这一轮同上一轮，不会淘汰很多人，但对于用光十分出彩的也会单独拿出来。
用光不仅仅是指驾驭阳光，其内涵十分丰富，包括对自然光的驾驭、对色彩的驾驭、对人造光的驾驭等等。
如果说主题是一张照片的灵魂，构图是一张照片的骨架，那么光线就是一张照片的衣服，有一个性感的大脑和匀称的身材，还需要一件好看的衣服来包装和体现它们的美。
什么颜色的衣服?什么样式的衣服?怎样裁剪衣服?这都是在用光的时候需要考虑的。
影师：Gunarto Gunawan
大家可以想象一下上图如果没有拿一道光线会是什么样的情况。是不是整张图片黯然失色?这里的一束光线不但打亮了佛像本身，而且正好落在对佛像进行擦拭的僧人手上，对整张图片的构图也起到了重要的作用。我们暂且不讨论是摆拍还是抓拍，就这幅作品而言，这道光线是整张图片的灵魂。
摄影师：王桂江
这恰到好处的高位逆光凸显了这只纺线的手，周围陪体的明暗变化、影调也为这张照片增色不少。
放射性的光线配合放射性的构图。画面中的一切元素都随着光线的发散而向外散开。正式这放射性的耶稣光，使画面浑然一体。
经过以上四轮，虽然可能淘汰的作品不是很多，但是出彩的作品也不是很多。这时候我们要做的就是将出彩的作品(主题或者构图或者用光三者任一出彩)进行计算，看一下大概有多少张，与总共的获奖名额之间是否存在差值。一般情况下，这时候都是照片大于获奖名额的，如果小于，再从没被淘汰的照片里面选。
也就是说，如果想要进入最后的挑选阶段，主题，构图，用光三者一定要有一个出彩的。
针对以上被选出来的照片，再进行以下步骤：
一般能够进入最后阶段的照片，都属于那种画面很有表现力，画面非常漂亮的作品，你让一个没有接触过摄影的人来分辨好坏已经处于分辨不出来的状态了。
五：技术难度
一般而言，追焦摄影，变焦摄影，光绘，星轨摄影，慢快门，延时摄影等特殊摄影手法的拍摄难度大于普通拍摄手法。比如一张曝光二分之一秒的追焦摄影，如果能够在营造出动感的同时，还能让运动主体保持清晰那就需要相机平稳的移动和恰当的速度，其难度自然上升了。再比如，星轨摄影需要在夜晚持续拍摄几个小时的时间，如果没有一个出作品的心，是无法做到在荒郊野外连续几小时的拍摄的。
摄影师：Eugen Kamenew
这是一幅日全食时拍下的照片，这张照片的拍摄难度就很高。
1. 日全食这个天文现象本身很少见。
2. 日全食即使出现了，但要找到这样一个巧妙的角度亦不容易。
3. 这幅作品的巧妙之处还在于星光营造的氛围。
4. 要弄出星芒效果，要么缩小光圈，要么加星光镜。但用小光圈会相应的延长曝光时间，而为了让人的轮廓清晰，又需要缩短曝光时间，这个矛盾只能通过ISO来弥补，所以对机器的要求比较高。而如果加星光镜的话，这又涉及到一个前期准备，未雨绸缪的问题了，这亦是难度的一方面。
摄影师：何一淡
拍摄星轨需要提前对地点进行选择，为了找到合适的拍摄位置，可能需要走很远的路。再加上拍摄时间很长，是一项非常辛苦的拍摄。
六：稀缺性
两张同一个角度，同一个地方拍黄山的图片，一张万里无云，一张云雾缭绕，哪一张更好?很显然，物以稀为贵，摄影亦是如此。
无论是风光摄影还是人文摄影，你捕捉到越罕见的景象，价值就越高。你拍的照片可能的确很美，构图，用光都无可挑剔，但是其他任何一个人只要有相机然后到你拍的那个地方去按一下快门，就能和你得到一模一样的照片的时候，你的照片价值将会大打折扣。
所以，风光摄影靠天气吃饭也是有一定道理的，越极端的天气营造出越美丽的风景，越极端的天气让别人越难捕捉到与你同质的风景。
那么如何判断照片的稀缺性呢?风光摄影师肯定对这个问题很清楚。因为他们看过大量的风光照片，再加上经常在外奔波，对于真正稀有的天气非常敏感。有经验的风光摄影师会根据天气情况提前做好拍摄准备。
反观历史上的著名照片，无论是星条旗插上硫磺岛，胜利之吻，非洲饥饿儿童，邱吉尔肖像等享有盛誉的作品，无不具有稀缺性，这些历史时刻正因为无法复制，所以才倍显珍贵。如果一张照片集稀缺性与主题性于一体，那无疑是一张优秀的作品。
摄影师：博臣斯基
风景永远在那里，变化的是天气，这种天气就是稀缺资源，一旦捕捉到了，就让人欣喜若狂。上图平静如镜的海面上密布乌云，而远处的天空之中，雷电劈开云层直落地平线，整幅作品充满了张力与自然的震撼。
影师：Giuseppe Mario Famiani
火山爆发的场景，震撼人心。
摄影师：Greg Lecoeur
上面这张照片用样式常人看不到的景象，再加上水下和水上画面的对比，让这张照片脱颖而出
七：创新性
如果两张照片经过以上六轮都还不能决一雌雄，或者在伯仲之间的话，那就从创新性这个角度来评价。创新有很多方面，题材的创新，拍摄角度的创新，主题的创新，创意的创新，拍摄手法的创新等等。
比如大部分人打鸟的时候都会使用高速快门去捕捉鸟类挥动翅膀的瞬间，但下图这位澳大利亚摄影师使用慢门去拍摄鹦鹉取得了令人意想不到的效果。翅膀挥舞形成了集动感与美感的曼妙曲线，令人眼前一亮。
摄影师：伊莱恩-阿尔格特
摄影师：Audun Rikardsen
滑雪者的图片很多人都有拍，但绝大多数的背景都是雪山，而这位摄影师则从一个充满创意的角度将背景选定为城市，雪山与城市形成了强烈的对比。城市中光鲜亮丽的场面与滑雪者挑战极限的状态同样是对比。
写在结尾的话
摄影应当是自由的，你完全不必要受到一些条条框框的约束，拍你喜欢的就好。一幅照片构图再差，曝光再差，但画面里面装的是自己喜欢的女生，我也会视其为珍宝。再者说，如果你为了获奖而去拍摄，也拍不出优秀的照片。只有真正的热爱摄影，并将自己的真情实感融入到你的作品中，才能获得优秀的作品。
摄影是自由的，但是，摄影比赛则是不自由的，二者本质上是个人评价体系和公众评价体系的冲突。
比赛就如同考试一样，它们的本质在于选拔，既然是选拔，就必须要有标准，虽然也许这个标准并不是最合理的，但是标准本身应当存在这是丝毫不容置疑的。
最后，希望这一篇可以对你有所帮助，让你在摄影比赛中都取得好的成绩。
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