她曾被蹂躏至落泪——行为艺术之母玛丽娜阿布拉莫维奇
2010年，行为艺术之母——玛丽娜·阿布拉莫维奇在纽约现代艺术博物馆表演了一场名为“艺术家在场”的展览。从博物馆开门起，她静坐了716个小时，接受了1500个陌生者的对视，但没有任何人能激起她的情绪。
直至昔日恋人——乌雷·赖斯潘的出现，原本雕塑般的阿布拉莫维奇不禁潸然泪下。隔着一张木桌，这对曾经同生共死的恋人伸出双手，宣告和解。这几乎成为了纽约现代艺术博物馆有史以来最轰动的艺术盛事。
阿布拉莫维奇是从20世纪70年代开始其在行为艺术上的实践，被认为是20世纪最伟大的行为艺术家之一。在四十年的职业生涯中，她用自己的身体作为材料做出了令人难忘的和超验的行为艺术作品，打破了长期以来视觉艺术的边界。她的行为艺术已经称为一个传奇。
关于她的创作，大可分为两个阶段，一是自我时期：挑战身体和精神的极限，惊险不已。
1974年她尝试和现场观众的互动效应，让观众成为她作品的一部分，玛丽娜面向着观众站在桌子前，桌子上有七十二种道具( 有玫瑰、蜂蜜，包括枪、子弹、菜刀、鞭子等危险物品)，观众可以使用任何一件物品，对她做任何他们想做的事。在整个表演过程中，玛丽娜把自己麻醉后静坐，让观众掌握所有权力。
当观众发现玛丽娜真的对任何举动都毫无抵抗时，便渐渐大胆行使起了他们被赋予的权力，她的衣服被全部剪碎，有人在她身上划下伤口，有人将玫瑰猛然刺入到她腹中，甚至有人拿起那上了一颗子弹的手枪，放入她的嘴里，意欲扣下扳机——这是玛丽娜最接近死亡的时刻, 直到另一位观众惊恐不已地将手枪夺走。
在施暴的过程中，玛丽娜眼中渐渐充盈了泪水，心中充满了恐惧，然而她的身体无法做出任何反应，她清醒地意识到：他们真的可以对我做任何事情。
这件作品持续了6个小时，事后玛丽娜接受采访时说道：这次经历令我发现， 如果你将全部决定权交诸公众， 那么你离死也就不远了。
第二个阶段是和乌雷Ulay合作的情侣时期：“艺术家不该爱上另一个艺术家”
1976年他们开始合作实施一系列与性别意义和时空观念有关的双人表演的作品。
《空间的关系》中阿布拉莫维奇和乌雷裸体朝对方小跑，简单擦过，又重新回到原地，一次次更加激烈地冲击碰撞，半小时后，阿布拉莫维奇被撞倒在地。他们不想这部作品成为力量和决心的较量，而是在一个相对温和的暴力中维持一种平衡。
在1977年的《无量之物》中，阿布拉莫维奇和乌雷两个人裸体站在意大利波洛尼亚一家画廊的入口处，观众只能通过他们之间的狭小空间进入博物馆里。
《时间的关系中》他们两人的头发绑在一起，背对背安静地坐着。
1978年的《呼吸》中，他们将嘴巴对在一起, 互相吸入对方呼出的气体, 17分钟后他们的肺裏充满了二氧化碳, 都倒在地板上昏迷不醒。这一表演探求的是一个人 “吸取”另一个人生命的毁灭性能力。
1980年《潜能》中他们面对面站立着并专心地注视着对方，手里还同时拉着一个紧绷的弓，在乌雷的手里紧拉着一支带毒的箭，正对着阿布拉莫维奇的心脏。由于弓箭的张力使他们的身体律向后倾斜，他们稍不留神，那支毒箭就会离弦射出，同时，通过扩音器听到的是他们心脏急剧加速的跳动声。整个作品持续四分十秒，也成为了他们横贯欧洲的作品。
经历了12年的共同表演后，他们的感情走到了尽头。所以到了1988年，他们合作完成了最后一件作品《长城》
直到2010年，两人才凝视和解
玛丽娜让艺术存在于生活中，生活变成了艺术，正如她所说的： “欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下时刻的至关重要。”
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