02.李兴兴剪辑学习笔记（转场+蒙太奇+景别）
中观蒙太奇，转场包括：
1，声音转场（声音前置j-cut/声音后置l-cut）
2，匹配转场（相似声音，相似形状，相似动作（动作连续性匹配转场/动作相似性匹配转场），相似颜色，相似景别）
3，运动镜头转场（推，拉，摇，移，升，降，甩，跟）
4，遮挡镜头转场
5，出画入画转场
6，跳跃转场
7，两集镜头转场
8，不同的场景，两极镜头，有关联的剧情，也可用来转场（疯狂的石头里面钱的剧情，让子弹飞开枪抢火车剧情）
蒙太奇剪辑手法：
1.宏观蒙太奇（针对整个影片的谋才布局）
理解:宏观整体观察整理，视频素材表现表现形式：叙事（叙述故事）丶表现（侧重与情绪的营造或观点的表达）丶理性（）
叙事蒙太奇包括：（叙述故事）
连续蒙太奇
交叉蒙太奇 （2条或多条故事线，交替剪辑在一起，故事线之间相互交叉,且相互影响）
平行蒙太奇 （2条或多条故事线，可以是：相同时间-不同地点/不同时间-相同地点，必须是相互有关联的故事）
叫板式蒙太奇 （不同场景一问一答式）
复现蒙太奇 （故事线内重复出现的场景，用于强调，对比，呼应，渲染等艺术效果）
颠倒蒙太奇 （后买你的结果放到前面先叙说）
表现蒙太奇包括： （侧重与情绪的营造或观点的表达）
抒情蒙太奇 （借助事物触发人物内心的情感。）
心里蒙太奇 （回忆杀，思维混论，表现人物内心所想的画面。是展示人物内心的重要方式，并非真是发生）
隐喻蒙太奇 (把不相干的实物剪辑在一起，含蓄的表达某种寓意或反应人物内心的状态，比如：功夫片段：蝴蝶破茧，代表人物打通任督二脉破茧重生)
对比蒙太奇 （《穿burada的女孩》）
理性蒙太奇~~：
杂耍蒙太奇
反射蒙太奇
思想蒙太奇
垂直蒙太奇
2.中观蒙太奇（指的是段落与段落之间的衔接手法，说白了就是转场）
1，声音转场（声音前置j-cut/声音后置l-cut）
2，匹配转场（相似声音，相似形状，相似动作（动作连续性匹配转场/动作相似性匹配转场），相似颜色，相似景别）
3，运动镜头转场（推，拉，移，甩，上升，下降）
4，遮挡镜头转场
5，出画入画转场
6，跳跃转场
7，两集镜头转场
8，不同的场景，两极镜头，有关联的剧情，也可用来转场（疯狂的石头里面钱的剧情，让子弹飞开枪抢火车剧情）
3.微观蒙太奇 （主要指镜头与镜头之间的衔接手法）
动作剪辑点（动作转场）
同场景 不同景别（一般用来叙事，增加层次感）
不同场景 相同景别（辅助叙事，炫技等）
不同场景 不同景别（主要用来炫技）
同场景 同景别 相同人（剪辑魔术）
同场景 同景别 不同人（召唤人物，大变活人）
不同场景 不同景别 不同人 （混剪，鬼畜，整活）
动作的开始或结束：动作中途剪辑。（剪辑点，一般情况在动作30%/70%开始剪辑）
动作的出现或消失：出画入画剪辑。（剪辑点，一般在人物模糊时，无新的信息量时开始剪辑）
组合动作：重要动作的停顿时或转折处开始剪辑 （*重点*，需要伏笔铺垫总要内容）
情绪剪辑点：以情绪的宣泄，作为前后镜头的剪辑的依据
重要的是感染力，怎么增加感染力呢？就是留白
情绪是需要积累的，要给角色充分的情绪时间才能引起共鸣
情绪是最好的粘合剂，多个镜头充斥一种情绪，可以完美的串联多个镜头（混剪丶MV大多靠情绪来剪辑的）
碎片化的镜头，只有保持统一的情绪，才能让不同场景 不同角色剪辑在一起，依旧显示的非常自然
长时间的陷入同一种情绪，会让人产生疲倦。
剪辑是为了烘托和强化情绪
节奏剪辑点
音乐，台词，音效都可以影响节奏
剪辑要为整体节奏考虑
景别：远全中近特（大远景，远景，大全景，全景，中景，中近景，近景，特写，大特写）
1.远景：人物高度在画面占据2/1左右
大远景：人物高度在画面占据4/1左右
作用：（用环境烘托气氛，属于环境镜头）
交代时间/地点/人物所处环境信息
渲染环境和基调
一般用来开场丶结尾或场景转换的过度
远景与大远景的叙事性差，有时配合旁白一起出现
和广阔的大自然相比，突出人物的渺小孤独
展现场面宏大与大气，凸显画面的史诗感（古代战争片/企业宣传片）
2.全景：人物高度在画面从头到脚占据整个画面（头部留白，禁止视频边缘卡在人物关节）
大全景：人物高度在画面占据4/3左右
作用：（侧重于人物，用来交代人物的整体形象和人与人之间的关系，属于关系镜头）
大全景：
交代环境与人，还有人与人的关系
展现人物体貌特征，及整体形象或是动作
如果多人物，展现人物关系，叙述人物氛围
叙事，交代事物的发展（旁观者视角，看热闹视角，代入感不强烈）
全景：
镜头比大全景镜头小一点，人物的整体着装和动作看的更加清晰，人物的魅力更加的明显
适合拍人少一点的情况，营造概念上的封闭空间
3.中景：画面为人物的膝盖以上（头部留白，禁止视频边缘卡在人物关节）
中近景：画面边缘在人物的腰部以上且胸部一下
作用：（侧重于人物，用来交代人物的整体形象和人与人之间的关系，属于关系镜头）
展现人物的神情和上肢体的动作
最适合叙事的景别，推进剧情发展
通常显示人物对话的场景，拉近观众与剧中人的距离，
它给人的感觉就像于片中人站在一起，面对面交流一样
通过人物间的交流，交代人物之间的关系，（是亲密的还是疏远的）
4.近景：胸部以上（如果音乐MV可以切头）
作用：（侧重于细节，用细节来引起共鸣，属于细节镜头）
展现人物的表情
塑造人物的性格
5.特写：肩膀以上，下巴留有少量空间
作用：（侧重于细节，用细节来引起共鸣，属于细节镜头）
最能引发共鸣，强化人物情感表达，人物内心外化的镜头
强烈的表达情绪，展示内心活动
展示重点信息（比如美食节目，突出食物的质感）
埋下伏笔（比如影视剧中下毒的场景）
6.大特写
作用：（侧重于细节，用细节来引起共鸣，属于细节镜头）
最能体现细节的景别
侧重表达人物的情绪与内心活动
景别总结：
纪录片：通常为远景+旁白叙述
新闻采访：中景，中近景，近景
悬疑片，恐怖片：特写或大特写
景别组接技巧：
递进式：大全→中近→特写（泰坦尼克号名场面镜头），很多电影开场用到,逐步交代环境→人物→正在发生的事情
后退式：特写→人物→事情→环境，很多电影结尾应道（广告宣传片也用到）
递进与后退总结：远→全→中→近→特 的顺序递进或后退，还可以跳跃一个景别递进或后退。（观影舒适）
两极式：最大的远景→最小的特写（不固定景别，就是夸1个景别以上的情况）
总结：
1.相同场景，两级镜头（让观众感觉不适，营造惊悚感与强烈刺激感，比如惊悚片，恐怖片）
2.不同的场景，两极镜头，有关联的剧情，（用来转场，推衍剧情，让子弹飞开枪抢火车剧情）
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