摄影类别、风格与流派发展史.ppt
埃德沃德·迈布里奇。《伊肯斯的双手》，选自《运动的动物》，1887年。卡罗式摄影法。 迈布里奇于1883年末受邀在美国宾夕法尼亚大学工作，期间，他大胆的扩大拍摄的题材和动作研究的范围。 * 埃德沃德·迈布里奇。《妇女向坐着的同伴倒水》?1887年。卡罗式摄影法。 * 托马斯·伊肯斯。《费尔曼·罗杰斯的四乘驾》，1879年.帆布油画。 美国画家伊吉斯受迈布里奇照片的影响，在他的首幅定制绘画作品中，故意将马车的车轮模糊，视觉上看起来好像车轮正在转动，马蹄在某个瞬间也被“凝固”，通过这些细节来体现画面的动感。 * 托马斯·伊肯斯。《艾米丽·范·布伦和猫》，约1891年。铂金印相工艺。 在伊肯斯对动作的研究过程中，干版问世之后，他也开始拿起相机拍摄。他的代表作《跳跃的历史》后来被广泛复制。 * 托马斯·伊肯斯。《跳跃的历史》，1884-1885年。银盐印相工艺。 * 艾蒂安-于勒·马雷在拍摄运动的对象时使用了“摄影枪”相机。相机是通过一个类似手枪旋转弹膛的装置来控制的。为了能够更加清楚地看到动作的全过程，马雷将同一个动作呈现在同一张底片上。马雷拍摄的照片都是计时拍摄的，称为“连贯动作摄影”。 * 艾蒂安-于勒·马雷。《掉下来的猫咪》，约19世纪80年代。银盐印相工艺。 * 奥托马尔·安许茨。《飞翔的鹳系列》，1884年。银盐印相工艺。 在安许茨的作品中，最广为人知的就是他拍摄的120幅一窝鹳活动的照片。 * 埃德加·德加。《弗里兹的舞者》，约1883年。帆布油画。 当相机能够捕捉到自然主义艺术家所无法再现的动物的运动过程，并为艺术家提供创作的依据时，科学和艺术之间变得越来越密不可分了。 德加是动态摄影的热衷者，他在同一块帆布上绘制了一名舞者的不同姿势。 * 马歇尔·杜尚。《下楼梯的裸女2号》，1912年。帆布油画。 但是也有一部分前卫艺术家指责摄影破坏了视觉艺术的“优雅性”，但艺术家亚伦·沙夫指出，“动态摄影，尤其是马雷的几何形式的作品，强调形式和动态，为立体主义、旋涡主义和未来主义的艺术家赋予了新的灵感”。法国艺术家马歇尔·杜尚在作品《下楼梯的裸女》中，采用了马雷的动作图解来转换裸体女性走下楼梯的动作过程。作品充满动感，体现了现代主义风格，同时也保持了同传统绘画的联系。 * 卡罗·纳亚。《渔船上的孩子，威尼斯》，约19世纪70年代。 这些摆拍或非摆拍的作品描绘着乡村或街道生活，例如佛罗伦萨的阿黎纳里兄弟和威尼斯的卡罗·纳亚拍摄了大量这样的作品，这些照片被旅游者带回家向父老乡亲炫耀他们在意大利的所见所闻。纳亚是一位受过良好教育的业余摄影爱好者，他原本是因为好奇而不是事业才从事摄影的，而后来却被他同时代的人评价为“他将这种艺术转化为产业，而又没有折损其艺术价值。”通过在影棚或者真实场景下拍摄一些威尼斯采珠工人、乞丐和小商贩，他的照片成功地将社会场景变成了受游客欢迎的旅游纪念品。 * 亚历山大·海斯勒。《三只宠物》，约1851年。达盖尔式摄影法。 海斯勒的《三只宠物》就是典型的富有情感的作品，它旨在展示摄影这种媒介在表达上的无限可能。这幅达盖尔法摄影作品获得了1851年伦敦大展的金奖。 * 美国南北战争以后，风俗照片逐渐开始被人们所接受，其中最名的一位摄影家是加拿大人威廉·诺特曼，他在蒙特利尔的影棚被誉为“海内(美洲)风俗摄影的独苗”。他的影棚堆放着大量器材，以及用来制造雪景的鼓风机，曾在《猎鹿聚会归来》的创作当中得以运用。 * 威廉·诺特曼。《猎鹿：聚会归来》，1866年。蛋白印相工艺。 * 詹姆斯·英格力斯。《维多利亚步枪队》。1870年。蛋白印相工艺合成照片。 来自蒙特利尔的詹姆斯·英格力斯也是为数不多的几个效仿雷兰德和鲁宾逊涉足合成照片的北美摄影师，他将印刷好的照片拼贴起来，然后重新对它们进行拍摄，代表作有英格力斯于1870年发表的《维多利亚步枪队》，其中就运用了手工粘贴和光化学处理技巧。 * 1890年以前，美国的一些大型生产商制造了大量风俗题材的摄影作品，其中最名的是威勒和马兰德(Weller?and?Melender)公司。有些地方的摄影师也自成一派，拍摄了一些具有地方特色的作品，其中“幽灵图是其中别具一格的流行主题。这类所谓的”幽灵图“刻画一些超自然的现象，例如L.M.马兰德兄弟创作于1880年的作品《幽灵巷》就是其中的代表。这类作品一般是让扮演幽灵的模特在照片曝光未完成的状态下离开，然后再求助于复杂的技术处理。这些照片被摄影家们精心加工后受到了有神论者、占卜师和灵魂不灭论者的欢迎，因为他们从这些照片中找到了城市化和工业化所带来的压力的宣泄口。 * L.M.马兰德兄弟。《幽灵巷》,1880年。半联蛋白立体照片。 * ５、自然主义 合成照片的人工痕迹和大规模生
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