“鼠”你最“宅” ——博物馆里的宝贝（二十五）：清 绞釉云龙纹瓷砚
书房文玩起源于汉代，唐宋时期品种渐多，举凡书房内陈列器皿及文人钟爱摩挲把玩之器皆在其中之列。“文房四宝”笔墨纸砚为历代文人墨客所珍爱，藏之箧中，置之几案，一日不可或缺。笔墨纸张随着使用而消耗，只有砚台可以使用数年，甚至传承数百年。文房四宝中作为研磨用具的砚，虽居于末席，但是其地位却极为崇高，“向来最受书法家和鉴赏家的青睐”。
清 绞釉云龙纹瓷砚
常熟博物馆藏
常熟博物馆藏清绞釉云龙纹瓷砚，呈天然式，长16.8、宽15.4、厚4厘米。天然式，在白色的瓷胎上局部施以灰色绞釉。
绞胎与绞釉是两种不同的工艺。绞胎瓷亦称绞泥、搅胎瓷、透花瓷，是唐代出现的一个陶瓷新工艺。所谓绞胎，是将两种或两种以上不同颜色的瓷土揉和在一起，然后相绞拉坯，制作成形，再上一层透明釉，烧制而成。由于泥坯绞揉方式不同，纹理变化亦无穷。能绞出木纹、鸟羽纹、云纹、流水纹，有的如老树缠绕盘根错节，有的如层峦叠嶂起伏不定，构思奇巧，变化万千。
绞釉装饰技艺晚至金代才出现，即用多种不同色釉与化妆土混合稀释，并晃动将两种色釉搅拌成不规则的条纹，构成一种有别于绞胎工艺的风格独异的装饰纹样。
采用浮雕、深雕、镂空等手法来表现蛟龙和祥云，富于变化，别具一格。砚首上方塑一正面龙首，怒目圆睁，龙须前竖，龙鳞突起，张口吐射出的一道水柱，直抵砚池。砚边高起，白色的朵朵祥云略凸起于砚面，采取了堆贴和薄意浅雕的手法，以灰色不规则的绞釉表现浪花翻滚，龙身围绕砚边呈断续性地显露，构成了一幅水天相连、巨龙在云层、海浪中翻转腾跃的瑰丽景象。
砚底亦有灰色绞釉，正中减地阳刻四字篆款“竹庵氏制”。“竹庵氏”可能是黎英的落款。黎英，字竹庵，江西新建人，晚清御窑厂画师。1959年出版的《景德镇陶瓷史稿》记载竹庵和程门并列齐名，其作品传世较少，但文气十足。
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来源：人民日报官方微博
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（文章来源：常熟博物馆）
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