《致命女人》：“爽剧”离“经典”的距离有多远？
娱乐胡扒医原创
作者|爱因撕毯
编辑|泡泡君、自然卷
最近大热的《致命女人》显然走的是“爽剧”模式，通过60年代、80年代和现世代三个时空密集的交叉叙述，仅仅用了一集就把主要矛盾（婚姻问题）和大结局（女人杀死了丈夫）和盘托出，角色们也已经清晰而完整地建立起来。一开始就让你意识到这是一场根本无法避免的血色盛宴，就看最后是杀得天昏地暗，还是能杀出个黎明。
模板与创新
60年代的故事用一句话总结：“被生活惯成憨痴的美版罗子君如何被丈夫和小三逼成嗜血福尔摩斯”。贝丝·安除了做饭洗衣服，什么都不会；发现丈夫出轨，首先想到的是忍受和改革自己；见到比自己漂亮太多的小三时甚至会有那么一丝理解。
原因无他，一旦离婚，她谁也不是。其实这个故事非常模板化，女主这样的人物在影视剧中随处可见。不过好莱坞就是有能力让模板不断发挥余热。贝丝这条线便是用一系列黑色幽默来进行适度的风格转换，将压抑的弃妇剧变成基调明快的讽刺剧。
80年代的故事是“一个bitchy的名媛八婆发现自己是同妻却还被丈夫耍得团团转”。这个故事也是半模板化的，就是把女小三换成男小三，把老来俏换成一个老来gay。
但是这部剧里的女主西蒙妮又不单单是一个受害者的形象，她多出来的首要属性便是她的Nicki Minaj感（如果你是麻辣鸡的粉丝，sorry），每天晒幸福、嚼舌根、玩转塑料姐妹情，圈子和社区里的流量担当。这样的人物立即生动了起来，就像看现在流行乐坛diva互啄那样，鸡飞狗跳之后转过身来又是时尚高雅，观者自然也对这个角色处理婚姻危机的能力多生出几分期待。
她也有相当细腻柔情的一面，虽然扇耳光、爆粗口、闹离婚毫不犹豫，却总在不经意间表现出对丈夫的关心和不舍。
除此，她在发现丈夫出轨后又迅速与好姐妹的儿子玩上了哭诉、无辜和车震的莲花三部曲。角色的丰富和立体程度都非同一般，所以是一个很值得细细品下去的角色。
2019年故事线是最不模板化的，想象空间很大。没错，它讲的是“开放式婚姻”。这对于人类现行的婚姻制度甚至道德传统来说，都是新鲜的。所以绝大部分观众在看这个故事时，由于都没有足够的经验和见闻作为支撑，对于剧情走向和人物变化都把握不住，因此这个故事设定天然地会唤起大家的好奇和探索欲。该剧最大的，也是最大胆的创新即在于此。
对剧本的疑虑
“爽”过之余，又难免会对该剧剩余的部分有所疑虑。因为在故事指向和人物形象都没有任何意外的情况下，就非常考验导演和编剧的功力了。
导演需要琢磨如何运用更丰富的视听语言和服化道的辅助，让情节显得抑扬顿挫、节奏满满，同时又制造出足够令观众代入的情感爆发点。
不过根据前面三集的成色，该剧的导演团们实力都没什么问题，仅需要从剧中无处不在、又巧妙十足的转场就可窥见一二。
由于是讲述了三个不同时间同一空间的同一主题故事，就像经典的《时时刻刻》那样，三条故事线的相互转场便非常有用，它用以制造人物之间的“同一性”和时空的“相关性”，营造出可怕的宿命感，变化的是时代，不变的是婚姻问题。
例如特效转场，在剧集一开篇便运用地板的更换和植物的变化衔接了三个不同年代故事的时空。
例如运用得最多的蒙太奇转场。
还有利用叙述来进行转场，即三个时代的人物说着同一句台词，并指向同一种心境。所以，导演只要一如既往地兑现实力就可以保障后面七集的质量。
真正令人疑虑的是编剧，他们需要思考如何将中间的故事写得足够精彩，让人知其始终，却又不得不折服于展开过程的迂回辗转和悬念迭起。
对于观众而言，明明知道最终这几个女人都会杀死他们的丈夫，但仍然想看见她们是如何一步步累积怨恨和精神崩塌的。只有当角色努力了又白费、重燃希望了又失望、看似绝望了又回光返照，一面抗争一面被深渊吞噬，那最后上演的血色疯狂才会足够过瘾。好莱坞编剧教科书中所谓“最好的故事是从中间讲起”便是这个道理。
这是非常高的要求，所以对于剩下的七集，期待与担心并存。
如何超越“爽剧”
这部剧虽然有很多LBGT元素，但它并不打算讨论这个问题。西蒙妮并没有80年代的人对LGBT普遍的不了解甚至是歧视，她仅仅把丈夫的行为作为一个出轨问题在处理；2019年的泰勒是一位bisexual，但她与丈夫以及拉拉之间的问题也仅仅是一个开放式婚姻的问题，而无关bi的身份困境。
所以对这部剧的期待应该在别处，一是关于女性权力，一是讨论婚姻本身。
60年代的贝丝在家中听到丈夫敲杯子，就知道该给他倒咖啡了，像是主人摇铃指挥宠物，这是女性的物化；80年代的西蒙妮掌管家中内外，对于婚姻的走向积极主动地把握，同时又敢于追求自己的欢愉，这样的女性定是那个年代的刺儿头；2019年的泰勒是一名成功的律师，又是一个女权活动家，她与丈夫的开放式婚姻本身就是男女平等的一种注解。
但这部剧似乎并不想凭借上述寥寥无几的线索去正面表现女性的崛起。根据目前三集的剧情，猜测它会用一个反向策略去呼吁女性应该继续保持对自身权力的追寻。在剧中我们看到，尽管时代不断进步，但不论是乖巧懂事的家庭主妇，还是飞扬跋扈的画廊名媛，抑或是成就卓著的女权领导者，它们在婚姻和家庭关系中，终究还是个弱者，否则怎么最后都被逼到绝路、拿起屠刀呢？
60年代的故事虽然非常模板化，但是却从一个侧面说明了事件和人物的典型性，其背后又潜藏着一条金科玉律：女人，必须要精神独立！但是我们还是期待除此之外，它能告诉观众更多：在男女仍旧不够平等的当今社会，女性究竟要如何兼顾“投身家庭”和“投资自己”，后面的故事能否给出某些线索呢？
而80年代的故事则为我们展示一个女强人在婚姻危机中的踌躇与无可奈何，于社会地位正在上升的女性来说，这是值得警示的：婚姻问题，并不因为你在家庭中的显赫地位和人际交往中的铁血手腕而变得容易解决。女强人们究竟该拿它怎么办，这部剧集会否告诉你一些更为洒脱的处理方式呢？
2019年的故事则更应该引导人们去思考婚姻的本质。性与爱真的可以分开吗？开放关系真的能够与“家庭”这种人类产物相调和吗？抑或，随着开放关系的盛行，婚姻制度最终会消亡吗？
希望随着剧情的进展，关于女性权力、婚姻与家庭本质的讨论逐渐被带出，这才是该剧能够超越爽剧，成为经典的必要质素。我们乐于见到，这部剧不仅仅告诉我们Why Women Kill，而且还告诉我们Who Killed These Women？凶手是男人，是婚姻，还是这个社会？
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