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2024 IPEA打击乐菁英年度展演
International Percussion Education Association
(PEA国际打击乐教育协会)
宗旨是推动打击乐教育事业的发展
促进国际各大音乐院校
和打击乐教育机构之间的交流
2024 IPEA打击乐菁英年度展演开幕音乐会
将免费对公众开放
欢迎来现场一睹打击乐的风采
来了-2024 IPEA打击乐菁英年度展演开幕音乐会
It's here
本场音乐会将免费对公众开放，请于音乐会当日17:00至17:45在A栋大堂咨询台处领票，每人限领2张。
时间：2024年10月1日 19:15
地点：上海闵行区申滨南路1226号诺亚财富中心B2八音盒音乐厅
曲目介绍
1
《Pillar I》
作曲家：Andy Akiho
《Pillar I》（柱）是由美国知名打击乐作曲家Andy Akiho所创作的打击乐重奏组曲《Seven Pillars》的第一乐章。这套组曲由格莱美提名的著名打击乐重奏乐队“Sandbox Percussion”委托创作，并于2021年在美国首演。这部打破传统打击乐作曲题材界限的作品历时整整8年创作完成。《Pillar I》作为整套组曲的开场白具有强烈的律动感与紧张感，作为唯一一篇没有用到任何音高打击乐器的乐章，作者在配器方面大量选用了日常生活中常见的物品和道具，其中包括且不限于酒瓶、雪茄盒、铁柱子等极具奇特音色的物品。
2
《Pièce de gestes》
作曲家：Thierry De Mey
Thierry De Mey是著名的比利时当代作曲家、电影制作人和舞蹈编导，同时也是著名当代音乐组合Maximalist！的创始人之一。其创作的绝大部分作品都融入了许多手势动作和舞蹈表演的成分。这首作品被译为“肢体艺术”，由五名面向观众的演奏员用双手和双臂完成各种复杂却具有规律的手势和肢体动作，来代替传统音乐中以听感效果为主的呈现形式。作品的主题围绕着舞蹈、数字、时间印记、节奏迷宫等不断深入展开，十分具有观赏性。
3
《Tantrum》
作曲家：Kevin Bobo
《Tantrum》（暴怒）是著名的打击乐作曲家Kevin Bobo 于2011年夏季完成的一首颇具实验性和挑战性的小军鼓独奏作品。该作品主要包含四个部分，需要演奏者在军鼓不同位置进行演奏，从而创造出各种丰富的音色和音响效果。在演奏过程中，观赏者仿佛真的能看到演奏者变化无常的情绪和暴怒时怒火中烧的样子，极具感官冲击感。
4
《Eight on 3 and Nine on 2》
作曲家：Robert Marino
《Eight on 3 and Nine on 2》（8392）是由打击乐作曲家Robert Marino为George Clements于2007年伊斯曼音乐学院的毕业音乐会所创作的打击乐二重奏。其独特的名字源自于作曲家独特的演奏经历：Robert曾在2000年第八届DCI世界行进鼓锦标赛的Cadets行进鼓队中担任第三低音大鼓鼓手，后又在2005年第九届DCI世界行进鼓锦标赛的Cadets行进鼓队中担任第二低音大鼓鼓手，由此命名。这首作品的创作初衷是将行进鼓队中的元素融入到正式的演奏会曲目中，考验演奏者分割节奏的能力。在演奏时，两名打击乐手面对面演奏，共享乐器，在听感上如同一个人一般，令人耳目一新。
5
《Bad Touch》
作曲家：Casey Cangelosi
Casey Cangelosi的《Bad Touch》（不良触感）是一首剧场打击乐独奏作品，在本场演出中经上海音乐学院打击乐团改编为多达5个声部的剧场打击乐重奏作品。这首独特的作品将演奏者的动作与预制音频中的声音和念白结合在一起，演奏者的动作需要模仿音频中的敲击声，其演奏氛围较为压抑，视觉效果和冲击感极为强烈。
6
《Omar Ⅱ》
作曲家：Franco Donatoni
Franco Donatoni的《Omar》自其1985年出版以来便以飞快的速度成为打击乐曲目中难得的经典之作，至今为止已在世界各地被多次演奏。这部作品融入了作者关于音色、和声、演奏技巧和音乐表现力的大量研究成果，其类似于变奏曲的音乐织体和主题随着演奏的进行不断变得明显，并在第二乐章中尤为突出。这首作品中的高音声部和低音声部反差十分明显，给听众带来听感上较为强烈的撕裂感。
7
《Hierophonie V》
作曲家：Yoshihisa Taira
Yoshihisa Taira（平义久）是著名的日本作曲家，其在童年时期受到西方音乐的熏陶并在东京艺术大学学习深造后，于1966年前往巴黎，成为巴黎音乐学院中安德烈-约利维、亨利-杜蒂耶和奥利维耶-梅西安的学生。《Hierophonie V》（神圣之音）参考了敲击和尖叫等古老的人类原始行为，作者希望听众从乐器持续的振动中看到着人类早期灵魂深处的宁静，仿佛人们同时敲击着乐器，实现了灵魂与灵魂间呼吸一般的交流方式。同样地，六位打击乐手通过呐喊、连续的敲击和不断重复类似的节奏音形来实现无形之中的交流对话。
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