刘立福：陈派评书表演的技巧
我师爷在北京说评书时，那时有夜书场，晚上十二点以后开始，许多梨园界的老板散戏后都去听书，散书之后大家坐在一起聊艺术。陈老就把许多戏台上的东西借鉴到评书里，因此形成了现身说法一派的风格。用生、旦、净、丑来区分角色，刻画人物性格，把这些揉入到聊斋志异的故事里，再加上分析、批判、评说，形成了一套自己的表演风格、表演技巧。从前的老先生不是没有身段，也比画，但是点到而已，不如陈老细致、讲究。所以陈派评书应该说是精品。
陈派评书的表演技巧讲究很多，说、白、做、学、评，没种手段都要运用熟练，使用恰当。如“说”的唇、齿、舌、喉的发音位置，语气的大小劲、高矮音，声音要打远儿，吐字要清楚，快而不乱，慢而不断。尤其现身说法，男女的神态，并不见得要学女人的声音，所以陈派评书可以说是非常细腻。如：同是两个女子，一个小姐，一个丫鬟，神态语气就不会一样，丫鬟自然有她的身份、水平；同是旦角，一个劳动人民的老太太和一个贵族化的老夫人，两个人的神态不一样、说话的语气也不一样，而且语言出来也不一样；两个男人，当然如果年龄有差别还好区分，如果同是老人，一个是家人，一个是员外，也不一样，原因是人物一出来，有其自己的性格，生活环境、知识水平、家庭背景等等都有区别。尤其最难表演的或者是四个男人、或者是三个老太太碰到一起了，身份不同在一起说话，你不用在台上告诉观众这是谁说话了，你通过眼神一动，一张嘴观众就知道是谁说话了。
评书讲究“五口”：“气口、贯口、喷口、盖口、炸口、驳口”，都是“贯口”，评书的贯口和其它表演形式的贯口不一样。相声里背个《八扇屏》、《菜单子》、《洋药方》，作为评书背溜口辙不行，有它独特的语气；陈家门的评书讲究“盖口”，有“炸口”，最难的是“驳口”。
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