历史上的动物摄影先锋们
《坐在桌子上的狗》，约1854年，美国摄影师。银版照相法，彩色手工上色，2 11/16 x 2 1/4英寸。藏于保罗·盖蒂博物馆，84.XT.1582.16
远程摄像机捕捉到行踪不定的雪豹的身影；高速电子闪光灯使蜂鸟在半空中的每一根羽毛都清晰定格；模糊轨迹的创意性拍摄记录下猎豹疾驰的连贯动作。当今时代，我们已经习惯看到一张张令人惊叹的野生动物照片，以至于很难想象历史上的动物摄影先锋们经历了多么大的艰辛。当时，即使是拍摄一张简单的动物肖像也是一项艰巨任务。本文探讨了动物摄影这一主题，在其相对较短的历史进程中，摄影师们为捕捉动物的身影所做出的种种努力。
《白色小马驹像》，约1845年，让·加布里埃尔·英纳德。银版照相法，5 3/4 x 7 1/8英寸。藏于保罗·盖蒂博物馆，84.XT.255.37
1826年，法国科学家约瑟夫·尼瑟福·尼埃普斯（Joseph Nicephore Niepce）用沥青感光法在一块涂有颜料的金属板上制作出了第一张永久性照片。1839年另一位法国发明家路易·达盖尔（Louis Daguerre）研发了银版照相法（daguerreotype），开启了商业摄影的时代。在摄影术问世后不久，人们就将相机镜头对准那些或毛茸茸的、或有羽毛的、或生有鳞片的生物。正式的动物摄影诞生得稍晚一些。在19世纪60年代早期，当时有少数摄影师开始专门拍摄家畜和动物园里动物的照片。
《女孩与鹿的肖像》，1854年左右，制作者不详，银版照相法
在摄影术发明后不久，动物就开始出现在照相机镜头前。本文中的许多照片来自保罗·盖蒂博物馆举办的展览“聚焦：动物界”，该展览记录了动物摄影在西方的历史，从早期的银版照相法到当代的印刷术。
19世纪中期，动物摄影的盛行与欧洲大城市中动物园的兴起相辅相成。早期的动物园为人们提供了观赏异域动物的场所。公众终于可以看到犀牛皮粗糙的质地，对长颈鹿长长的脖子感到惊奇，并听到大型猫科动物的吼叫。
《南非猎豹》，大约1865年，弗兰克·海斯。蛋白银盐印相，3 3/16 x 6 13/16英寸。藏于保罗·盖蒂博物馆，84.XC.873.5354
《伯切尔氏斑马》，大约1865年，弗兰克·海斯，蛋白银盐印相。藏于保罗·盖蒂博物馆。
立体照片（Stereographs）是早期动物摄影中特别流行的形式。立体摄影是将双镜头相机拍摄的两张几乎相同的照片，并排粘贴在卡片上。 当通过立体镜（stereoscope）观看时，两幅照片结合在一起会形成3D立体的效果。摄影师弗兰克·海斯（Frank Haes）凭借在伦敦动物园拍摄的动物立体照而声名鹊起。
手持立体镜，19世纪，Black Archive/Getty Images。
在早期摄影中，即使是被拍摄主体轻微的移动，例如摇动尾巴，也会使底片变得模糊。拍摄野生动物一直是一项重大挑战，直到19世纪末市场上出现了速度更快的小型照相机和胶卷才有所改观。
这张1870年代的照片是已知的最后一张伯切尔氏斑马的照片之一。这种南非小斑马已经灭绝。藏于保罗·盖蒂博物馆。
这一时期的一些照片，比如19世纪70年代初一位不知名摄影师拍摄的这张令人心酸的照片——伦敦动物园最后一只伯切尔氏斑马——被广泛复制至今。现存最古老的野生动物肖像可能是一只白鹳，拍摄于它在斯特拉斯堡的巢穴中，由美国人查尔斯·赫文斯（Charles A Hewins）拍摄于1870年。当时最大的挑战之一就是移动庞大、笨重的设备，这使得野生动物摄影师只能拍摄静态的动物。这就是为什么大多数人集中精力拍摄鸟巢或栖息在鸟巢附近的鸟类。
《投石器中的死鹿》，19世纪50-60年代，霍雷肖·罗斯，蛋白银盐印相。藏于保罗·盖蒂博物馆。 作为苏格兰摄影协会的创始成员之一，罗斯是动物摄影的先驱。
《策马飞奔》，1881年，艾德沃德·J·梅布里奇，盐渍纸印刷
19世纪80年代初，实业家、加利福尼亚州前州长利兰·斯坦福委托艾德沃德·梅布里奇对一个理论进行了测试：一匹马在疾驰过程中四蹄都会离开地面。梅布里奇设计了一个拍摄系统，当马穿过赛马场时，可以同时打开底端架子上多达24台相机的快门。这项测试成功地让马的高速运动在视觉成像中显现出来，并证明了理论的正确性。
到19世纪末，英国有不少于256家摄影俱乐部，全国大约有400万人拥有照相机。众多野生动物摄影师去往国家最偏僻的角落拍摄各种动物主题，以至于成立了第一个动物摄影俱乐部。一次户外野生动物摄影行动通常是一场全副武装的探险。一队搬运工携带着巨大的铜制照相机、重镜头、感光玻璃板、板架、笨重的三脚架、便携式暗室和装在玻璃容器中的显影化学品。更不用说帐篷、枪支（用于人身保护和途中打猎）、炊具和一堆足以维持一年或更长时间的其他装备了。即使用最疯狂的想象，这些开拓者也无法设想今天的摄影师有多么轻松。这些先驱们在他们的时代是功勋卓著的，他们来之不易的成果使公众大开眼界。
卡尔·格奥尔格·席林斯（Carl Georg Schillings），图片均出自他的著作《在最荒凉的非洲》（In Wildest Africa），1907年
大约在这个时候，卡尔·格奥尔格·席林斯（Carl Georg Schillings）开始了一个雄心勃勃的项目，要创造东非野生动物的图片记录。他用笨重的长焦镜头（很难对焦）反复实验，并尝试使用闪光灯拍摄。在拍摄每张照片之前，他必须将镁粉混合在砂浆中，这本身就是一项非常危险的操作。有时会发生爆炸，点燃他的藏身处，甚至烧了他的相机。席林斯很多次都差点放弃，但他也确实取得了一些显著的成果。他在日记中兴高采烈地写道：“几乎等到午夜，我的手电筒照明装置总算给了我一份难得的自然馈赠：一只美丽的豹子的照片。”
奥利弗·派克(Oliver G. Pike)拍摄的鸟，出自他的著作《鸟之地》（In Birdland），1900年
19世纪90年代中期，R·B·洛奇和他的助手奥利弗·派克需要用手推车在英国乡村推着一台12 x 10英寸的大型平板摄像机前往拍摄目的地。派克对于设备的重量感到非常挫败，于是他开发了自己的“鸟地相机”。这种相机足够便携，既可用于跟踪，也可用于野外隐蔽拍摄。
《鸟类生活照片》，R•B•洛奇，1853年，版画复制品
《食雀鹰》，R•B•洛奇，1853年，版画复制品
现在，野生动物照片经常出现在书籍和杂志上。但在早期，读者看到的不是实际的照片，而是一幅幅木刻版画的印刷品。艺术家用木刻线条还原底片上的生动场景。
“危险的下降”。 彻里•凯尔顿在拍摄鸟巢的工作中，沿海边的岩壁滑下。
理查德•凯尔顿和彻里•凯尔顿 为了拍摄一个鸟巢，使用木棍来将三脚架延长。彻里站在理查德的肩膀上使用大画幅相机进行拍摄。
“扛着仿真的公牛”，来自理查德•凯尔顿于1909年出版的《自然之道》。
理查德·凯尔顿（Richard Kearton）和彻里•凯尔顿（Cherry Kearton）兄弟也许是最有名的一对早期动物摄影先驱。1895年，他们建造了“英国鸟巢”。这是一个里程碑——第一次完全使用照片而不是相仿的艺术媒介来呈现自然历史。凯尔顿兄弟发明了许多新技术，以拍摄出清晰的野生动物照片。例如，他们会站在对方的肩膀上，用非常高的三脚架窥视鸟巢内部。但他们最主要的创新是“隐蔽拍摄”。兄弟俩设计了各种别出心裁的人造岩石和树干，建造了石头掩体，用草和树皮覆盖帐篷。最著名的是，他们还制作了一个真实大小的公牛作为掩护来拍摄当地鸟类的特写镜头。这些隐蔽拍摄法今天仍然在使用。
用树枝支在灌木丛周围制作的简易隐蔽掩体。将枯草和树叶堆在树枝里，然后里面衬上了绿色的衣服。
摄影野生动物的隐蔽性非常重要，服装要求是摩擦噪音小、防水。军事迷彩可以很好地满足伪装需求。
20世纪初观念和科技的重大变化，使得人们开始将动物视为有觉知的复杂生物。照相机和摄影技术上也有革新。摄影师终于可以精确记录复杂的运动。例如，亚历山大·罗德琴科（Alexander Rodchenko）清晰地捕捉到了一匹跳跃中的马的影像，而哈罗德·埃杰顿（Harold Edgerton）则利用超高速频闪照明来抓取肉眼看不见的细微动作，比如飞行中的鸟翅膀的震颤。摄影师致力于拍摄捕捉不同寻常的角度，使其构图更具动感。
雌性雪地猫头鹰返回阿拉斯加的巢穴。图片：梅丽莎·格罗
巴哈马大伊那瓜的美洲火烈鸟栖息地。图片：梅丽莎·格罗
在20世纪20至30年代，野生动物摄影迎来了新一轮大流行，但这一次的创新与摄影技术无关。大规模生产的汽车，意味着人们可以抛弃以前艰苦的骑马和徒步方式，并且可以更加接近所拍的动物对象。有了车的庇护，非洲摄影探险变得更加安全，需要射杀愤怒的犀牛、发狂的野兽的风险也随之降低了。
斯里兰卡国家公园的大象。图片：梅丽莎·格罗
现代摄影的发展离不开摄影界的伟人之一——埃里克·霍斯金（Eric Hosking）。霍斯金60年的职业生涯意义重大，因为它标志着现代野生动物摄影的开始。在20世纪30年代，霍斯金是第一个使用塔式隐蔽点的人，在1946年是第一个使用电子闪光灯拍摄鸟类的人。霍斯金最重要的贡献之一是他在1963年切换到35毫米单反系统。35毫米相机比以往任何一款相机都更小、更坚固、更人性化，预示着野生动物摄影的新曙光。它们非常便携，非常适合捕捉动作和平行移动的物体，经过改良后甚至可以在水下进行拍摄。更长焦距的镜头也意味着摄影师不需要接近那些不愿配合的拍摄对象。
《宝石蟾蜍》，大卫·韦伯珠宝，纽约，1963年，希罗摄影。 20世纪60年代，在时尚杂志《时尚芭莎》工作时，希罗创作了一系列各种动物佩戴珠宝的照片。图中，一只羽毛稍有凌乱的小猫头鹰用爪子踩住一只带有宝石装饰的蟾蜍。一只活鸟和一件珠宝珍品的并置给捕食者和猎物这一关系增添了奇妙的注脚。
整个20世纪，摄影师们持续被动物题材所吸引。20世纪70年代初，美国艺术家威廉·韦格曼（William Wegman）开始与他的新宠物——一只名叫曼·雷（Man Ray）的狗合作，向这位超现实主义摄影师致敬。在狗狗的帮助下，他制作了一系列既有趣又奇怪的摆拍照片，其中简单的姿势由艺术家和动物共同完成。
《在盒子里/盒子外》，1971年，威廉·韦格曼。明胶银印，14 x 10 7/8英寸每幅。保罗·盖蒂博物馆，2010.85.4.1-2。©威廉·韦格曼
《一匹马的告别》，1993年，基思·卡特，明胶银印。 在他的《动物天堂》系列中，基思·卡特探讨了人与动物之间的关系。他写道：“两者都拥有感知能力和精神存在。然而，彼此都隐藏着对方永远不会知道的内心生活的秘密。”
近年来，摄影作品反应了我们与动物和自然界的关系。摄影师丹尼尔·诺德（Daniel Naudé）最近的作品记录了南非干旱台地高原的野狗。他和每只狗都建立一种信任的纽带，使他能够近距离从较低的有利位置拍摄照片。该系列展示了自然风景中常见的生物，时刻提醒观众该主题与荒野概念的联系。
《非洲17，丹尼尔斯凯尔，北开普省》，丹尼尔·诺德。彩色打印，23 5/8 x 23 5/8英寸。保罗·盖蒂博物馆，2014年1月26日。©丹尼尔·诺德
在从开普敦到莫桑比克的一次旅行中，丹尼尔·诺德在南非类似沙漠地貌的卡鲁台地平原上遇到了成群的野狗。这一经历引发了他的无数次回访，以循迹、跟踪和观察这些野生动物。在与许多野狗建立了联系后，他近距离拍摄了它们的照片。这幅图像让人想起十七世纪流行的马术肖像传统。
洛杉矶摄影师安东尼·莱波尔（Anthony Lepore）着迷于自然和荒野的概念，以及人们居住的特定空间和他们不曾涉足的空间的区别。他的照片《夜鸟》（Nightbirds）拍摄于一个游客中心的内部的仿真自然场景。在室内复制自然景观是一项具有挑战性的活动。背景中的烟雾探测器和照明设备打破了现实主义的假象，尽管我们希望它是真实的。
《夜鸟》，2009年，安东尼·莱波尔。彩色打印，32 x 40英寸。保罗·盖蒂博物馆©安东尼·莱波尔
《孟菲斯》，威廉·艾格尔斯顿，1971年。 五只塑料单色动物穿过一个有划痕的不锈钢表面，仿佛决心从左边的边缘跳下去。除了图像顶部中间的一个蓝色矩形外，这些色彩鲜艳的塑料动物站在冰冷的钢灰色表面上，形成了鲜明的浮雕效果。
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动物之王：威廉•库奈特与非洲形象
King of the Animals: Wilhelm Kuhnert and the Image of Africa
Philipp Demandt
Hirmer Publishers, 2019
24.13 x 2.79 x 29.21 cm
英文
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戴安娜·麦切纳：生命之歌
Diana Michener: A Song of Life
Diana Michener
Tritone, 2018
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摄影中的动物
Animals in Photographs
Arpad Kovacs
Getty Publications, 2015
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湿漉漉的狗
Wet Dog
Sophie Gamand
Grand Central Publishing, 2015
20 x 24.4cm
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野生动物园风格：非凡的非洲营地和小屋
Safari Style: Exceptional African Camps and Lodges
Guido Taroni and Melissa Biggs Bradley
Vendome Press，2021
24 x 31 cm
英文
文字/Jessica
编辑/Sophia
审校/Echo
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