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《精灵宝可梦》免费高清在线观看

萌宠菠菠乐园
2024-12-15 19:04

1 ) 神级儿童剧的典范。

这一部在洛基亚的剧场版左右的时间点的剧情主轴还都是首藤刚志的剧本为主，虽然有着原始的世界观但是本身设计的非常优秀。笑点和内涵都在，并没有拘泥于游戏设定的超神级改编，形成了一种独特的搞笑风格。什么叫神级儿童剧？神级儿童剧就是哪怕长大了看都还是觉得津津有味。同样的90后的优秀儿童剧的黑猫警长和葫芦娃对于现在25岁的我而言只剩下了情怀，我并不觉得好看，它们只能叫优秀儿童剧。但是初代神奇宝贝这部剧哪怕是现在在情怀的加成下我都觉得还是很好笑很好玩，它能让我发自内心的觉得笑出声来。比较有代表性的一集就是巨大神奇宝贝之岛。后面几部的剧情并非不好，而是本身再没有首藤刚志为首的一群脚本家的神级加持下，在模块化的处理之下只能做出相类似的优秀脚本了。

至于最新的日月我就不多评判了，看了前几集我就没有兴致看下去了，不是很有资格评论，原因不是因为它不好看，而是因为我老了，播了几十集的评论可看出来并不是很差，甚至战斗部分因为数码作画和细节简单的原因而变得流畅和分镜多变，只是单纯的画风不对我胃口的话我就没有兴致看了。实在是接受不了那种数码flash作画的风格。而且估计也是因为老了，对于日月里比较像小孩的智爷没啥兴趣了吧。唯一比较心疼的是小霞小刚没有办法在xy那样的画风下回归，也是遗憾了。

最后提一小点，你说当年没有智霞设定我是不信的2333，相关的情节挺多，而光是洛基亚剧场版那一句“他是我要照顾的麻烦“”就已经让我印象深刻了，老了的我们不用太纠结，只是20年已经过去，时过境迁，官方已然早已不是当年同一个官方了，就让某些东西停留在我们这一代人的回忆里面吧。

2 ) 《宠物小精灵》：小智给我梦想，火箭队给我现实

现在这部片子的流行译名是《神奇宝贝》，但我这一代的80后还是习惯称其为《宠物小精灵》或《口袋妖怪》。

学生时代很迷恋这部作品，每天放学后都要打开“电梯”追上一集。其实我也不是一开始就很热衷本片，因为我不喜欢随波逐流，太热门的片子我往往不会去看（或者不会马上去看，要等它的热潮过了之后才会起兴趣），但某天晚上突然被电视台上的画面所吸引，从此就不可收拾了。

这部片子1997年开播，98年就被我国引进，并安排在黄金时段播放，这种对动漫的高规格待遇，真让现在的人难以想像。

后来电视上不播了，而我也上了高中、进了大学，随着时间的过去，也就移情别恋了，接下来的好几年，我只看真人影片，拒绝去看“幼稚的动画片”。直到近两年，又再犯了怀旧病。

那时《宠物小精灵》的动画和游戏都很火热，我现在都记不清，我是先玩过游戏，还是先看过动画了，记忆有时真会耍人……

大概因为本片的连载时间太长，而且又划分为好几部，导致粉丝群有明显的派系，不同的年龄层会支持不同的作品。

现在看第二部《AG》和第三部《DP》的人更多一点，毕竟这两部作品的画面之华丽绝非初代《OP》（也叫“EP”）所能相比，年龄大点的老古董大概会更怀念《OP》，我就属于这一类。

也许下一代的粉丝们，将迷恋最新的一作《BW》，而忘却了《AG》、《DP》。

小智是比较类型化的主角，尽管他人气NO1，但我个人对他只停留在觉得还行的程度上，谈不上特别喜欢（当然，也不会讨厌），我对他仅存的好感中有大半因素还是来自徐琳的配音，日版松本梨香的声音我不是很有爱，台湾版就更不必多说了，央视版也只是过得去。（我下一个想要“温习”的作品，是徐琳老师的另一部颠峰之作：《逮捕令》。）

和男主角总是固定为小智不同的是，女主角每作换一个，80后的人士喜欢小霞的多点，90后的新一代粉丝总体上更喜欢小遥，由于新粉丝们热衷于《AG》和《DP》，很多人对小霞都很陌生，正如我很长一段时间内都不知道小遥、小光、小蓝的存在。大概因为先入为主的缘故，我还是最喜欢初代的小霞，之后的几个新的女主角都没什么感觉。

虽然唱大戏的是小智，虽然也曾被巴大蝴、妙娃种子感动过，但后来这些都淡出了我的记忆，直到重看本片之前，这部作品唯一能够让我印象深刻的，偏偏是以小次郎为主角的第47集，就是他被逼婚的那段情节，当中居然还恶搞了《龙龙与忠狗》……-_-b|||（《龙龙与忠狗》的剧场版也是在1997年上映，这部超级摧泪弹怎么促进纸巾业的发展就不用多说了，没多久后就被《宠物小精灵》给恶搞了，这剧组真够无良的……）

台词方面同样不必多说，整部片子最能让我记得的，除了“皮卡皮卡”，就是“为了防止世界被破坏，为了维护世界和平，坚持爱和真实的罪恶，最有魅力的反派人物……”了。

如今看来，火箭兵团给我留下的印象，反而远远地超过主角。虽说是反派，但做坏事也得有理由吧，很多时候火箭队坏得毫无理由，好像就是专门为了成就小智的宠物升级或感人场景而特意存在，结果搞了半天，小智往往被某些难题卡住无法推动剧情，倒霉的火箭队反而总在关键时刻跑出来替小智解了围，成了史上最能主宰剧情发展的龙套！汗~~~

其实火箭队也满可爱的，坏事没干成几件，好事倒办了不少，而且很多时候，火箭队的“坏事”仅仅是恶作剧或贪小便宜的级别，比如在第43集帮助派拉斯进化成蘑头时，火箭队打的如意算盘，是希望派拉斯的主人能够因此报答他们的恩情，然后给他们好处，结果人家没有答应，于是火箭队就失望地离开了，此外什么也没有，可见这仨本性并不坏，他们要真是大奸大恶的话就肯定会干出过分的事来。
在这仨中，喵喵也许是最难过的一个，它付出得最多，却让猫老大顶替了它的位置（在之后第49集顽皮蛋的争夺战中，喵喵也有类似的经历）。喵喵没能成为普通的招财猫，没能过上平淡的幸福生活，它必须继续那个搞笑的反派生涯，于是它只好让眼泪如同在水龙管里一样地喷出来，于是这集片尾的旁白也温馨地说：

“不要哭喵喵，今天的泪就是明天的希望。小智和火箭队的旅途还在继续、继续着……”

小智让众人的童年有了梦想，火箭队却让长大后的人们引起共鸣。

武藏家境贫寒、屡次求职失败、有过失恋记录，小次郎在家里没有自由、屡遭奸商耍弄、童年时有过几段伤心的回忆，喵喵流落街头、苦学人话、同样有过失恋记录……

这些不幸的遭遇，是否让你想起些什么呢？

    你是否曾像武藏一样，因为屡遭挫折而自暴自弃，结果差点荒废了自己宝贵的青春？
    你是否曾像小次郎一样，因为外在的压力，而无法收养心爱的宠物和购买喜欢的玩具？
    你是否曾像喵喵一样，投入了全部的热情去做一件事，换来的却是被他人取代？

你拥有着他们的不幸，是否也拥有着他们的快乐？

    你是否曾像武藏一样，有过一段纯真的明星梦？
    你是否曾像小次郎一样，当过一个不羁的少年？
    你是否曾像喵喵一样，想要守护着别人的幸福？

……

以前看这片子，只觉得火箭队很逗很搞笑，现在在搞笑之中，却也渗杂着一点感动、一点酸楚、一点无可奈何、一点乐天派、还有一点天真得可笑的执著。而阿柏蛇和瓦斯弹虽然外表丑陋，却也有着一颗善良的心。

扣除掉火箭队是想耍坏点子而自作自受这一点，他们的经历简直是失败的蓝领职工的“最佳”典范，有时候决定他们命运的，才不是什么“世界和平”、“爱和真实的罪恶”之类，而是一片面包、还有借债买来的无用之物……
这仨成员，与其说是坏蛋，不如说是误入歧途的羔羊。

火箭队正如孔乙己那样，让过去的我笑得掉泪，让现在的我笑中带泪。梦想渐渐离我远去，现实则步步紧逼而来。

我虽然有着一颗怀旧之心，但却没有一颗童心。威能到爆表的小智已经不再为我所向往，配角们的故事反而深深地扎进了我的心底，除了火箭队，你是否还——

像小刚一样，塌塌实实地过着每一天，却被人不屑一顾？
像小霞一样，满不在乎的外表下，却渴望着被他人关心？

3 ) 重温《POKEMON》

前天想在小米盒子上搜索一部叫做《降临》的科幻片，没能搜到，却看到了同为JL开头的《精灵宝可梦》。回想起自己小学四年级暑假在电视上看《宠物小精灵》（当时的翻译），当时因为暑假结束了，所以卡在了140集左右的样子，后来虽然也玩了不少《口袋妖怪》模拟机的游戏，但对这个动画的了解也就定格在了那里。而我前天的随手一打开，就是140集左右，回忆瞬间把我拉回到17年前。

和记忆中一样，小智还是那种很多日漫里最典型的男主角，热血、勇敢、善良、重友情又经常显得没什么脑子，而这种“傻”又让他经常打破固有的观念，做出了不起的事。

小时候我就喜欢看小智，感觉他赢了就像自己赢了一样，中间的小失败也就是一些小插曲。然而生活逐渐教会了我其他一些东西，再来看动画自己也愿意关注里面的其他角色了。

看到有一集讲到，武藏年轻时候想成为一名护士姐姐，因为考试没有通过转而想做一名护理。护理是吉利蛋的专长，所以武藏不得不和吉利蛋一起学习。成绩不好的她很快和另一位笨手笨脚的吉利蛋成为了同病相怜的好朋友，她鼓励这个吉利蛋坚持下去，自己却因为“种族”的差异不得不放弃学业。

多年之后三人组饥寒交迫下又遇到已经进化成幸福蛋的老朋友，相见甚欢，傻乎乎的幸福蛋不管不顾就把康复中心所有吃的都拿了出来让火箭队带上，没顾自己要承担的后果。

结果本已经走远的武藏决定不能让老朋友因为自己受罚，主动跑回来背了锅，又一如既往被打飞了。她说自己是坏人，不适合与幸福蛋做朋友，保持距离就很好了。

火箭队三个人成为坏蛋都因为自己的或痛苦或遗憾的过往，在重大问题上向来明辨是非，从没让人失望。偷盗的坏事是一件没成功，至于总贪图点小利，试图讨好老板，这和我们普通人也没什么差别吧。。。

过了很多年，我们发现自己一直想成为的虽然是小智，却在火箭队身上找到了最大的共情。

还有一集，一座城市空无一人，只剩下很多顽皮弹。一问才知道，顽皮弹从把他们研制出的实验室里跑出来，因为城市压力太大变得很敏感，很容易爆炸，所以城市的人都逃跑了。后来小智一行人和一位大叔帮忙把顽皮弹引导到大草原，顽皮弹终于可以轻松地生活了。

让我感觉从大城市出生长大并生活的我们就像易燃易爆炸的顽皮蛋一样。。。。

还有每次小智一行人想要驯服神奇宝贝，都是要真正和神奇宝贝培养出感情，当它愿意一起同行再收服；而当神奇宝贝想要离开了，那就潇洒地告别，像乘龙，巴大蝴等等，都是这样的。

我想，其实这部动画一部分主题，探讨的是人和自然，特别是动物之间的关系。据说Pokemon的设定是很久之后的未来，人类科技高度发达，而现今的动物已经灭绝了。那么面对Pokemon这种高度智慧化，拥有特殊能力的生物，人与之发展出了像动画中展现的，一种特殊的共生关系。而里面的这些故事，在提醒着我们成年人反思着人类当下对自然做出的种种恶行，反思这社会发展到今天这般发达，究竟我们有没有真的变得更快乐的同时，在孩子们心中则种下了热爱自然与生命的种子。

我们喜欢这部动画，正是因为看似轻松的情节，无脑的对话，传递的却是博爱的价值观，凝练了对生活的点滴感悟。

动画的另一个大主题，探讨的是成长与友情。

在《精灵宝可梦》第一部最后几集，小智没有像游戏中一样挑战四大天王成功走上人生巅峰，而是在八强赛遗憾被淘汰出局，结束了城都大会的征程，之后小霞小刚这两个陪伴了小智和我们270余集的伙伴，因为自己的事情告别了小智。就连和小智打出感情的劲敌小茂，也找到了新的目标开始了自己崭新的阶段。小智陷入了短暂的失落，他又变成和最初一样，和皮卡丘两个人相依为命。

感到动画似乎在告诉我们，人生就是这样，每个人有自己不同的轨迹，不管是朋友还是亲人，我们相聚又离开，一次次一起度过了那么难忘的时光，但又要一次次踏上新的旅程。而小智成为驯兽大师的道路，也注定既充满了伙伴的陪伴，又是孤独的。

翻过头来到277集，小智带着新的图鉴来到新的Pokemon世界，认识了新的朋友即将开始新的冒险，我也关上了电视，毕竟现实生活有太多事要忙，不能一直看下去。

想起来小学时候大舅说过，“什么时候你不看动画片了，说明你长大了。”听了大舅的话，上初中之后确实就很少再看过。现在想想明白他的意思，动画的世界确实是简单纯粹的，理想的，但即使这个世界被设计的再好，也终究是虚拟而高度抽象的，对大部分人而言，可能不应该一直活在这个世界里。大舅和那些动画，都陪伴我走过一段美好的日子，又离开我，被我珍藏在回忆之中。

而值得庆幸的是Pokemon像个老朋友一样一直在那里，也一直在改变，动画、游戏都在不断演进。只要我愿意随时都能再拜访他，看看老朋友又有了什么新变化。

也许在未来某一天自己老到现实已经不重要的时候，真的可以让自己一直活在这个纯粹又美好的世界。

4 ) 放眼于未来，OLM的数码作画项目——贵妇皮卡丘的试作例解析

作者：精灵球

制作了《精灵宝可梦》系列、《妖怪手表》等剧场版和TV动画的制作公司OLM，目前正组建小部分的团队，试运营他们的“数码作画项目”，数码作画简单来说就是通过数位板作画取代有纸作画。我们都知道早先的动画制作使用的是赛璐璐作画，而在已经废除赛璐璐作画的现今，即使上色与摄影都已经步入数字时代，但仍旧保留着纸上作画后扫描等传统的作画要素。OLM作为一家成立仅20年的动画公司，却一直在数码作画这条路上走在最前沿。目前一边保留着传统的纸上作画，一边尝试着数码作画，下面我们就去年12月发售的月刊《CGWORLD + digital video》第209期既2016年1月号中的介绍，进行粗略的解说。

关于“数码作画项目”

从“珍珠钻石”系列开始接手《精灵宝可梦》TV动画的制作人加藤浩幸是这么看待的，他认为：“这个项目的首要条件是要达到TV动画的标准。不单是将制作过程从纸上作画转为数码作画，必须要让电视机前的观众认可，而不是偷梁换柱的程度，因此我们把它放在了短篇的环节进行作为项目实施的一次试探。关于项目的实施，我们也从广告方那得到了很高的评价。”

数码作画的制作现场就在OLM的CG制作办公室，使用的机器就是几台中型计算机与液晶数位板。加藤P表示，“设备和操作虽然简单，但图层数的反复叠加与图形显示器的性能是非常重要的。”动画制作使用到的软件，主要为加拿大Toon Boom Animation推出的Toon Boom Storyboard Pro（以下简称TBSP）和Toon Boom Harmony（以下简称TBH）。与通常TV动画的部门全体超过100名的人员相比，目前数码作画项目团队的规模只有十分之一。

TBSP这款软件在此前关于《亚人》的文章中也有提到，主要用于分镜制作与分镜拍摄，TBH主要负责原画、动画、上色以及摄影部分，另外摄影部分也会用到Adobe After Effects，这个应该大家比较熟悉。用TBSP绘制分镜方便脚本的复制与粘贴，还支持声音的收录，便于绘制分镜时的读秒、在时间上的分配，在进行分镜拍摄的时候也可以进行确认。不习惯通过显示器看分镜的，也可以将文件打印出来。

演出家的オジング（twi: ojk7958）认为在听着声音的同时更能够联想到说话者的表情以及说话时的气氛，台词的时间也更好把握。特别是对于跳舞的场景，相性更是出乎意料的好用，更容易把握动作与音乐在时机上的配合。关于原画与动画的绘制，原画师的小川智樹则表示与以往的画法并没有多大的改变，主要难的地方在于捕捉摄像头的视线以及从纸上作画到数位板作画对于笔压的习惯。

关于数码作画工程的转换，对于习惯传统纸上作画的动画制作者来说，显然是有难度的，然而这对于OLM来说，在以往的CG制作中就已经有过丰富的数据管理经验，因此对于“数码作画项目”，正好是到他们发挥的时候。研发主任的四倉達夫说到：“对于数码项目的制作，我们有着自社专属的软件，以便文件命名规范和文件系统目录的管理。”

纸上作画与数码作画在制作工序的变化

▼以动作检查的室岡辰一与小川智樹为中心制作的自社用TBH说明书

下面我们就以上周1月28日放送的《精灵宝可梦XY&Z》片尾的迷你环节“表演家通信”里“贵妇皮卡丘”的制作工程为例进行介绍。迷你环节由副监督的冨安大貴负责分镜演出。

对，首先要说明的是，整个贵妇皮卡丘的作画不是纸上作画。前面加藤P也谈到了，如果要将现在播的整部动画都转为数码作画是100%行不通的，毕竟用铅笔描绘的纸上作画还是主流，即使技术到了，人力却不足，而且观众的眼睛也是雪亮的，就算你技术再高超也看得出多多少少的违和，因此现在先将技术运用在短篇里，应该是最适合不过的了。瞒天过海，在此一搏。

对于写说明书的室岡来说，数位板以及TBH的操作自然是得心应手，他认为TBH最大的好处在于线的粗细可以自由的变化，也经常用于平常动检的工作，特别适合于转场中的O.L.（叠化）效果。

分镜

▼下图是TBSP的操作界面。

可以拉动下方的时间轴预览分镜效果。

▼下图左上为电子脚本，根据脚本进行检查分镜，也可以将台词部分复制黏贴到右下的Dialogue（对话）框中，很方便。

构图

▼下面是完整的构图

▼TBH的操作界面

▼画成原画时候的一些小笔记也可以直接写在这里

▼时间表，TBH用的是内置X-sheet的功能进行管理

刚才动检的室岡先生也说到了TBH里线的粗细变化这一优点，甚至可以放大到800倍，也非常清晰。

关于修正线条的操作，实际上和PS差距不大。

推镜头的线条粗细调整，要让一般的远景放大成近景，当然不能像刚才那样直接放大就把图丢上去，必须让线条的粗细统一，这也同样是推镜头动画与实拍差距最大的地方。

▼动画用素材，B为A放大后的动画素材

▼操作界面，包括图层属性→线的粗细→形→贝兹曲线的编辑（包括移动的中心点、路径与速度的调节）

▼AB素材的完成图

原画→动画→上色

＜A＞原画12；
＜B＞原画13；
＜C＞原画13与原画12重叠的状态；
＜D＞原画13粉色线条分与原画12的线合成后；
＜E＞上色后的状态；

特效

不仅是角色，特效素材也是使用TBH绘制。

如下▼

动画

＜A＞可将操作区域切换到桌面进行操作；
＜B＞可利用对话框的放大缩小功能进行T.U、T.B（拉镜头）作画。利用Onion Skin功能还可以调节前后素材的透明度；
＜C＞Onion Skin（影子）；
＜D＞Onion Skin（通常）。TBH和PS一样主线与上色的图层是分开的，因此调整线与颜色都比较容易；
＜E＞全图层（仅显示线）；
＜F＞全图层（仅显示颜色）；

消去上色用的线条

一般上色的时候都会有上色专用的线条，最终可以只现实主线与颜色，将上色用的线条隐藏为不显示或者删除。

▼1、蓝色的线就是上色用的线；2、将上色用的线条全选；3、调出工具属性，将颜色粗细改为0即可隐藏；

▼4、上色用的线已经消去，但是操作的过程还保留；5、消去后的状态。

▼删除特效上色线的操作也是一样。

加藤P认为用铅笔画的线在解像度上是有限界的。为了突破这层障碍，才更需要向数码化发展。且数码化可以延长动画师的“寿命”，对于一些老眼昏花或者经常打马虎眼的原画，数码作画正好可以利用扩大缩小功能对他们毫无张力的线条进行辅正。动画制作公司制作也大多集中在东京，对于老家离得比较远，不愿意背井离乡的动画师来说，数码作画也是比较优先的选择。关于这点室岡先生表示，这并不会造成公司的人才流失，反而有些人很乐意远程工作。今后数码化的推进，反而会打开新生代动画师育成的路口也说不定。加藤P自然是非常赞同他的观点，并表示今后将积极采用新生代画师，加入到他们“数码作画项目”的行列中。

拥有50多年动画历史的日本，也许在不久的将来会全面迎来动画数码化的革新也不是不可能。

5 ) 喜欢小智，不只是梦想

如今动漫届已经是00后乃至更年轻的一群人的天下了，可95后的我始终不愿退出那个世界，可能是单单只有《神奇宝贝》的地方。

97年，它开播时，我刚出生，可我却是7、8岁才开始接触它。而这一看就到现在也没放弃。前些年可能还有一些好看的动漫来分散一下我的注意，可这几年，尤其是今年几乎是周周盼着它更新，有人说我这是魔障了，太幼稚了，但这似乎已经成为生活的一部分了。（怀旧也没有这样的）

《宠物小精灵》是部老剧，也非常经典，到今天已经有6部了，（按换了几个女主角来分），最新的一部才刚刚开始四集，看似一成不变的剧情，（收服精灵，打道馆赛，进行联盟赛等地域性大型比赛，哦，还有结交朋友）有着简单明了的主题“人与人，人与自然，人与精灵，团队与个人”等，但似乎这就是人生。

主人公小智，永远10的少年，搭档皮卡丘，（有人会把火箭队也加入，因为故事总离不开他们）充满梦想，不放弃，平凡但有勇气。一切都是从热血开始，会失败，会成功（有人会看不惯他的10岁，会瞧不起他总拿不到冠军，会嘲讽他情商太低，但他比任何人都努力，都敢挑战，都纯真）。喜欢他似乎是理所当然的事情，所以愿意为他等待，因为他是我想成为却无法变成的一类人。恩，他是梦想，但不仅如此。

看过《神奇宝贝》的人也许也看过《数码宝贝》同样是童年最喜欢的两部剧，也有着很多续集，有不可思议的世界，同伴和冒险，甚至比《神奇宝贝》多了现实的影子，但实话说，看完第一部《数码宝贝》，而后就不再继续，但也同样怀念。为何如此？那是因为，太一长大了，一起的伙伴也有了不同的人生，数码宝贝更新换代，有了更年轻的一群人去取代。小智一直没变，哪怕你从10岁看到40岁，他还是原来的模样，也许说，他是凝固的时光。

小时候，我们期望长大，长大以为拥有一切，可直到长大成人，我们才领悟曾经失去了多少。

所以说，喜欢小智，还因为那代表我曾经有过的时光。也许自欺欺人，但到深夜似乎也只有那里能够储存过去。

上回去一个姐姐家，她的小孩也十岁了，不看《神奇宝贝》喜欢看机甲，那是他们童年的模样，还有一个小孩四年级，特别喜欢看《精灵宝可梦》（其实名字一样），会和我一起讨论，但男孩子更喜欢那些打斗的，什么招式都记得一清二楚。近些年《宠》迷们更偏向于cp党，偶尔看他们吵嘴，有时候话很难听，甚至人身攻击，还有一些因为画风开骂的，总之各种无语。但，我还是一如既往地喜欢《神奇宝贝》，喜欢小智，他们的旅程还在继续下去～

6 ) 我看到了小时候看不到的东西

       记得小时候，市里和省里的电视台不停地播放石英联盟和橘子联盟的前半部分，我也曾在咸宁的舅舅家看到咸宁台播后面的城都联盟部分，每次只要看到电视里播《神奇宝贝》，我都会饶有兴致地抱着电视看个够。到了大学后，终于有了时间和资源可以让我把无印篇从头看到尾了。我一直都是断断续续地在看，直到今年年初我才终于把这个200多集的动画看完。看完后我有了许多小时候不曾有的感悟。
       和小时候一样，我之所以会对这部动画片感兴趣，就是因为每集都能出现新的神奇宝贝，这足以满足我的好奇心；同时，不同神奇宝贝之间的对战也会让我激动不已。
       但当我在20岁左右的年龄再来看它时，我发现了动画中关于自然、友情和梦想方面的东西。
       仔细想想，大多数神奇宝贝都是来源于现实中的动植物。小智一行人在旅途中不断阻止火箭队抢夺神奇宝贝，与神奇宝贝和当地人一起保护神奇宝贝的栖息地；他们旅途中一些神奇宝贝栖息地由被破坏到逐渐恢复的故事：这些故事在潜移默化中就在告诉我们要保护生态环境，学会与大自然和谐相处。
       关于友情和梦想，一直到这部动画的尾声我才有更深的感触。小智一行人一路上遇到了多少人，但大部分人一集过后就说再见了，如果只是和刚认识的朋友说再见，一般不会有太大的感触。但到尾声时，小霞和小刚也因为家里有事和小智分别了，这真的是证明了“天下没有不散的筵席”这句话。而这个在幼时是不易体会到的，毕竟那个时候并没有经历那么多的分别。
       小茂在白银大会输给小智后，改变了成为神奇宝贝大师的志向，而转向神奇宝贝研究领域，真的令我很意外。再看看小智，从真新镇出来时他是4个人中最差的，但最后只有他一个还追求着成为神奇宝贝大师的梦想并有了一定的成绩。有了20年的人生经历，这个地方更能触动我。能够一直坚持初衷真的很不容易，但人生也不一定都是一条线走到头的，如果能在后来发现自己真正喜欢和擅长的东西从而改变志向也无可厚非，但无论怎样，执着的精神以及努力的态度和行动都是必需的。
       我相信我还会继续看后面几部，不仅是因为新的神奇宝贝，更是因为小智执着追梦的精神和动画中透露出的那种纯粹的友情。