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论动物陶艺艺术价值.doc

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2024-09-14 23:21

论动物陶艺艺术价值

论动物陶艺艺术价值　　摘要：动物陶艺作为一种艺术品，不但以其艺术品的物质形式而存在，而且以其艺术品之外的东西而存在。它不仅在精神上让人愉悦，而且对人类和社会文明的进步有着重要的价值和意义。本文主要论述了动物陶艺作品本身的特性、审美性、民族性，以及艺术的风格，在展现其审美价值的同时，进一步阐述了其艺术价值的真实内涵，从而使我们更为深入地了解动物陶艺。　　关键词：动物陶艺；艺术风格；本身特性；艺术价值　　1 引言　　　　随着时代的发展，社会的进步，在人们审美多元化的今天，动物陶艺越来越受到人们的青睐。本文是在对动物陶艺的发展史有一定理解的基础上，对其本身个性方面进行分析，同时对动物陶艺作品的审美价值、民族特征以及作家的独特风格进行了深入的探讨。艺术家创作的最高境界和最大目的，就是在展现其审美价值的同时，创造出具有独特欣赏、独一无二以及永保生命力的动物陶瓷作品，这是动物陶艺艺术价值的所在。动物陶艺创作的本质特性是展现人与自然的和谐，是泥性、水性、手性、火性和人性的自然有机融合。同时，给人返璞归真，回归自然的心理，而这种心理恰好顺应了时代潮流和现代人们的情感需求。　　　　2 动物陶艺的发展历程　　　　从古到今，动物就是与人生死与共的朋友，这一点尤其在动物陶艺中有所体现。而动物形象作为一种艺术创作的素材，早已被人类所接受，而且有着悠久的历史。早期塑造的手法虽然很朴素，但逼真地再现了动物形象的真实特征。新石器时代彩陶中的陶塑作品，记录着先民生存的愿望，并演示着古代人民与大自然搏斗的场景并展现了文明社会的演化与发展。秦代的时代特征更加明显，注重从总体上把握对象的精神内涵，注重传神之处的刻画。隋、唐时期的动物瓷雕艺术，有着共同的风格，尤其是唐三彩陶塑更加丰富多彩，而三彩马是最有时代特色，艺术性最高的作品，显示了新时代的成就。宋元时期的动物陶艺，注重工艺技术的运用和创新，有种自然天成的审美风貌。随着社会的发展，明清以来的瓷雕艺术，瓷质细腻，在技艺水平方面，都有新的发展，有不少精品陶瓷留传于世。现代动物陶艺在传统陶艺的基础上更新与发展，带来了动物陶艺创作新方向与表现形式、表现手法的拓展，以及审美取向的改变。　　　　3 动物陶艺本身的特性　　　　从工艺性能来看，动物陶艺是一种独特的工艺美术，但它和其它任何艺术形式一样，都要借助于物质材料并运用一定的艺术手段，才能塑造出蕴涵着艺术家审美感情的动物艺术形象。动物陶艺是以陶瓷原料作为可塑性材料，进行雕刻和塑造，并通过各种色彩的装饰，最后经过一定的窑温烧制而成，最终成为具有三度空间的陶瓷艺术形式。它的成形手段一般是运用泥板、盘条、堆贴等各种方法，而这又需要讲求技巧，只有这样才能把泥料的可塑性和创作的随意性糅合进去，从而揭示动物的本性。　　从艺术语言来看，动物陶艺有着它自身的艺术内涵和语言魅力。它主要在于依靠艺术家的创作意念、时代理念及其陶艺语汇（关键是指造型、线条、釉色、装饰等）来构成自身语言形式。动物形象是艺术家创作灵感的源泉，泥土是艺术创作的材料，而艺术形式的实现就是艺术家在不断对动物形象的理解和感悟的基础上，把动物的真实、质朴等不同静态化的个性及情欲表现出来。　　从形象特征来看，首先动物陶艺以善于表现概括性的瞬间动作、表情见多。无论是单个的还是组合的动物陶艺，其造型的艺术形象的动作都是单纯的，都是瞬间的“定格”，并不表现连续的动作。例如工艺美术大师张育贤创作的《蜗牛》（如图1），就用写实的方法，逼真地再现了蜗牛慢慢伸展、爬出的瞬间动态，而这种瞬间的动作表情和塑造，主要是通过动与静的关系来揭示的，即是说以静示动，以动寓静，表现出动态的静穆性，这是动物陶艺艺术形象的一大特性。　　其次，动物陶艺讲求形神兼备。动物陶艺是一种对动物瞬间动作的艺术表现形式，因而在表现动物陶艺作品时必须把动物瞬间的表情表现得淋漓尽致，这样才可谓是一件成功的艺术品。《荀子天论》把情归纳为“喜、怒、忧、思、悲、恐、惊”七种，当然这对于表现动物的表情和神态也有很好的指导作用，更何况在艺术理论中有一个非常重要的原则，即“以形写神”、“形神兼备”，这是表现动物情欲问题所必须具备的。如新石器时代的仿生造型陶鹰鼎（如图2），它整体结构简洁，体积感很强，造型精美，鹰的双目圆睁，全身光洁没加任何的纹饰，嘴部呈有力的勾状，加上后收的双翅围过鼎的中后部，形成一种前扑的动势，使这只鹰显得威武而雄壮。由此产生出非凡气魄和凶悍的力量感，真可谓是形神兼备的佳作。艺术家们要塑造的是形神统一的艺术形象，“以形写神”也罢，“以神拟形”也罢，不论是模拟自然形态的象生形还是几何形态的抽象形态，都应该注重形态内在的神态和韵味，在形象的塑造上，都应该造型逼真，生动传神，从而达到“形具而神生”的