艺术考研|综合艺术的审美特征
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一、综合性与独特性
从艺术学的层次上讲，综合艺术吸收了各门艺术中的多种元素，将它们有机融汇在自己的表现手段之中，从而大大丰富了艺术表现力。
从美学的角度上讲，这种综合性集中地体现在它们将时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、造型艺术与表演艺术综合在一起，实现了美学层次的高度综合性，使得它们能够将视与听、时与空、动与静、再现与表现集于一身，从而具有了巨大的综合表现能力，极大地扩展和丰富了观众的审美感受，使综合艺术成为最具有群众性的艺术门类。
综合艺术既有综合性，又有独特性。综合性舞台艺术：话剧和戏曲。
话剧 注重再现生活，话剧的舞台美术大多是写实和具象的，布景、服装、道具等都力求真实，创造出使观众身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境。话剧是建立在体验基础上的舞台表现艺术，从客观现实生活中找到创造角色的依据，塑造出真实、生动的人物形象。 戏曲 注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟性表演来表现。戏曲艺术是表现性艺术，将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现，具有程式化特征。二、情节性与主人公
情节性
戏剧、戏曲、电影、电视剧基本上都属于叙事性艺术，都需要由人物的行动、人物与人物之间的关系来形成一个有完整过程的生活事件，因而，它们一般都应当具有故事情节，并且以矛盾冲突作为情节发展的主要线索，在其中塑造出具有典型意义的人物形象。
情节的核心是事件和人物，情节使综合艺术的作品成为有机的整体，而且通过不同的情节结构方式呈现出不同的艺术风格。
综合艺术的情节结构方式分为戏剧性情节和非戏剧性情节。
戏剧性情节：指按照戏剧冲突律法则来结构情节，它往往具有强烈的冲突和曲折的故事，大量运用巧合、悬念等艺术技巧，情节结构上有开端、发展、高潮、结局。
非戏剧性情节：建立在纪实性美学的基础上，它主要不是依靠人工编造故事而是致力于从生活中发掘情节，更多地采用心理结构、情绪结构等方式，注重发掘人物内心的情感冲突，追求情节的真实性、自然性、生活化，使故事情节更接近于生活故事本身。
主人公（中心人物）
指戏剧影视作品集中刻画的主要人物形象，是作品内容的中心，是矛盾冲突的主体，是情节展开的依据。
戏剧影视作品都是通过对人物活动以及人物之间相互关系的描写来反映生活，传达剧作家对生活的感受和评价，因此，塑造鲜明、生动、富有个性的主人公形象，是综合艺术最根本的任务。
三、文学性与表演性
文学性（综合艺术的基础）
戏剧、戏曲、电影、电视剧等综合艺术都必须经过二度创作，一度创作的核心是文学剧本，二度创作的体现是表演艺术。所以，文学性与表演性在综合艺术中占有重要地位。
文学剧本是创作的第一道工序，导演和演员进行再创作的依据。
文学剧本作为一种独立的文学样式，戏剧文学剧本是戏剧性与文学性相结合的产物，影视文学剧本是电影性与文学性相结合的产物。
——戏剧文学应当考虑到舞台、场景、演出的时间，以及观众在剧场中欣赏条件等状况，设法使剧中的人物、情节、场景都具有集中性，通过尖锐激烈的矛盾冲突和波澜起伏的戏剧情节，紧紧扣住观众的心弦。
——影视文学应当考虑到拍摄需要和放映效果，尽量将剧本中的一切任务和事件转化为可见的视觉形象，充分运用画面、声音、蒙太奇等影视艺术语言，通过影视手段展现在屏幕上，直接作用于观众的感官，因此影视艺术十分重视造型性和运动性。
表演性
是综合艺术的中心环节，是表演艺术最突出的审美特征。
表演是指演员依据剧作家提供的剧本，按照剧本的规定情境和角色的思想感情，在导演指导下进行二度创作，运用语言、动作创造人物形象。优秀的表演艺术应当达到演员与角色的统一，生活与艺术的统一，体验与体现的统一。
表演艺术的核心，是解决演员与角色间的矛盾，这就需要演员努力克服自我与角色的距离，认真分析和理解角色，塑造出性格化的人物形象。
表演艺术的关键，是掌握好“体验角色”和“体现角色”这一对矛盾。（斯坦尼斯拉夫斯基体系与布莱希特体系，详情参考艺术综合知识精讲）
“体验角色”就是演员设身处地地生活在角色的规定情境中，像角色这那样去爱、去恨、去思想、去行动，使自己和角色融为一体。
“体现角色”就是演员用自身的形体动作、言语动作和内心动作把体验角色的结果表达出来。
在表演艺术中，体现与体验二者是有机统一的关系。
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