中国画是线的艺术——富于表现力的线描画
吴道子 八十七神仙卷（局部）
纵观中国画的历史，就其主要特点而论，中国画历来是以线描作为造型的主要元素，因此可以说中国画是线的艺术。线是表达对象最直接、最简练、最概括的形式，也是中国画中表现力最强、最快捷、最洗练的造型语言。
绘画是一种视觉艺术，西方绘画以体块光影塑造形体，而中国传统绘画从一开始就体现着用线造型这一原则，并且沿着线艺术的道路一路走来。因此中国画的发展过程，是一个从自发走向自觉、从简单趋于丰富的过程。中国画的线条，具有表现物象的轮廓、形状、质量、运动等功能，同时画上的线条又渗透着作者的主观感情与思想，显示出画家独有的艺术个性和创造性以及丰富的美学价值。
我国原始社会彩陶的纹饰、墓葬帛画以及大量的汉代墓室壁画和画像石、画像砖，众多的明清版画插图、绣像等，都可以作为中国画以线造型这一观点的佐证。用线的勾勒使转、疏密相间，笔随形转、线从势行，达到形神兼备、气韵生动的境界，显示了成熟而又独特的造型手法。在中国绘画史的各个时代有许多代表作品，如《龙凤人物帛画》、《女史箴图》、《送子天王图》、《八十七神仙卷》、《朝元仙仗图》等，以及陈洪绶的插图《西厢记》、《水浒叶子》，改绮的《红楼梦插图》等都是重要的线描艺术作品。
吴道子 送子天王图（局部）
东晋顾恺之在《女史箴图》中所创造的如“春蚕吐丝”的匀细、圆润、挺秀的线条，与楚汉帛画有明显的继承关系。这种线使用中锋，压力均匀，力量含蓄，行笔细致均匀，因此名之为“高古游丝描”。唐代阎立本的《列代帝王图》，画中线条浑健坚实，如屈铁盘丝，气魄雄伟，富有生气，与顾恺之的“春蚕吐丝”呈现出异样的审美倾向。
唐代吴道子创造了兰叶描或曰“莼菜条”这一描法，在一条线上分出粗细变化，通过用笔的轻重和线的波折起伏来表现面的转折，他所画的衣纹有“迎风飘举”的感觉，故而史称“吴带当风”。这种线条变化大，虽也使用中锋，但行笔速度稍快，压力不一致，笔锋外露，适宜于表现动势和力量。
从五代到两宋，中国绘画的线艺术走向成熟并呈现多样化的风格。五代时石恪创造了“减笔描”，这种线条行笔速度快，顿挫分明，转折爽利，别具一格，这种极具写意意味的线，开创了我国意笔人物画的技法样式，为线艺术的发展作出了开创性的贡献，并对后世画家产生了很大的影响。北宋李公麟人物画上的线，继承了顾恺之、吴道子等人的优秀传统，开拓了新的境界。李公麟把白描发展成独立的创作形式。
元、明、清绘画在线描技法上有了更为丰富的创造，并有多种多样的艺术表现。明代陈洪绶的线条，简练、古朴，充满运动感和节奏感，以其特有的圆中寓方的装饰性构成规律形成了鲜明的独特风格，他善用夸张手法，不拘形似，独具装饰情趣。清代人物画家禹之鼎、费丹旭、任渭长、任伯年等人的白描人物和肖像画，在李公麟开创的白描形式基础上有所创造，表现出鲜明的个人艺术风格。
中国画的笔墨运用以其丰富的表现力和寓意性、概括力而著称，它运笔刚柔相济，跌宕多姿，气势中有节奏，浓淡里见色泽，以中国特有的毛笔、宣纸为材料工具，通过运笔、用墨和勾、擦、染、点的综合表现，使中国画的力度及视觉效果达到了极致，并为中国所独有。“墨分五色”，它的浓淡干湿在宣纸上留下的苍劲、润泽和流动感，笔痕墨迹的自然交融使中国绘画具有丰富的表现力。在世界绘画艺术之林中显示出独特的审美特征。
陈洪绶 博古叶子
陈洪绶 《西厢记》插图
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百花小品（内页）
月色荷韵
亭亭玉立
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