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日本先锋建筑师——犬吠工作室 Atelier Bow

萌宠菠菠乐园
2024-09-23 20:14

犬吠工作室 Atelier Bow-Wow
( 塚本由晴 Yoshiharu Tsukamoto + 貝島桃代 Momoyo Kaijima)

他們躲在都市的角落，正如寵物一般，只用幾公尺的尺寸，乖巧地擠身在東京特有的彎延、多變且細分化的街道，用一種最幽默風趣的姿態，出現在最容易被人忽視的一角。
容易被忽視，然而寵物建築並不氣餒，它們努力讓自己的身份充滿未知數，做為店家，早已不夠稀奇，咖啡香、料理香、早已聞遍，有沒有更有趣的角色讓寵物建築來扮演？倉庫、榻榻米店、甚至於美術畫廊，藥局、相片沖洗店、地藏堂，還有鑰匙店、便當店、迴轉壽司店，再來點高難度的角色，事務所、不動產店、還有機車修理店。有81個角色變來轉去，夠不夠迷人有趣。這些都是東京工業大學建築學科塚本研究室和犬吠工房 Atelier Bow-wow(塚本由晴+貝島桃代)一起給你的。讓你擁有 Pet Architecture 迷人的影像，和精細的3D透視圖與周邊環境地圖，還有專業的建築物解說。
對東京以外的我們來說，有多麼的幸運，只要坐在家裡就能擁有更多的資訊。
Yoshiharu Tsukamoto（冢本由晴）1965年5月出生于日本神奈川。Momoyo Kaijima（贝岛桃代）1969年生于日本东京。Atelier Bow-wow是由冢本由晴和贝岛桃代在1992年成立的一间建筑事务所，事务所进行空间维护和专业设计。冢本由晴和贝岛桃代创立了他们称为“da-me”（不良）的建筑，即采用具有许多用途的多层结构组成的建筑，例如《果汁房子》（2005）、《消失的房子》（2003）；《浅间山浅间山浅间山房子》（2001）、《平面房子》（1994）。他们的实践可以概括为一种新的创意性、富有适应性的审美，这种审美被视为是东京独有的一种建筑风格。2002《携式漫画图书馆》也是他们最著名、广受赞誉的作品之一，这个图书馆让观众和读者坐在一个豆荚状的建筑物里面，并被漫画所包围。选择性的列举他们的作品，包括他们参加的展览，包括2005横滨国际当代艺术三年展，《Atelier Bow-wow》，大阪麒麟广场，2004；《紧急地带》威尼斯双年展，威尼斯，意大利，2003；《纬度怎样成为了形式》，步行者艺术中心，明尼那波利斯，美国，2002。二人都在东京生活和工作。

日本Hanamidori文化中心
Atelier Bow-wow 是冢本由晴与贝岛桃代于1992 年在日本东京建立的建筑工作室，以独特的研究计划闻名，具有浓厚的批判色彩。这对夫妻的涉猎非常广泛：从城市研究到建筑设计，再到公共艺术。他们最近的作品Hanamidori 文化中心更趋于大型化建筑。整个建筑采用较为轻型的材料，却通过独特的造型给与顶棚更好的支撑。让泥土能安然无恙地扑在上面，实现了建筑与环境的融合。

林茨超级分支

                犬吠工作室，《林茨超级分支》，2009（Atelier Bow-Wow, Linz Super Branch , 2009）Höhenrausch 展，OK 现代美术中心，林茨（Höhenrausch,OK Offenes Kulturhaus Oberösterreich, Linz）犬吠工作室｜图片提供
（小山 Hitomi｜文）人们游走在建筑屋顶上空的木质桥梁上，鸟瞰由整个天空与城市风景构筑的艺术空间，不仅能将从未体验过的奥地利林茨新貌尽收眼底，还能感受到原本死板沉闷的河港在一瞬之间变得活力万分。这就是犬吠建筑工作室的冢本由晴和贝岛桃代创作的《林茨超级分支》，他们认为建筑应该是向普通民众开放的多元分享空间，而不是让权贵独占的私人后花园，因此这个形似工程脚手架的空中桥梁被运用到了他们的最新创作中。徘徊在桥梁之上，你可以忘却所有尘世的烦恼，无论是汲汲营营的日常生活，愈演愈烈的工作压力，还是日渐增长的不安全感，都可以被抛之脑后，也许这就是犬吠工作室所坚持的“微公共空间”的题中之义。
建筑城市生活—— 访日本犬吠工作室负责人贝岛桃代《转自：“设计家”网站》
贝岛桃代从小喜欢与房屋有关的一切，想象人们在房屋中会有怎样的行为，出于这样单纯的爱好，她进入日本女子大学家政学院学习房屋设计；在老师伊东丰雄的建议下，贝岛进入东京工业大学攻读硕士，接受更为理性、更抽象的建筑学教育。在欧洲著名的建筑学院E.T.H，她学习关注建筑和城市生活之间的关系，这对她建筑理念的形成与发展具非常重要的意义，也确立起以对城市生活的研究为出发点的设计思想。贝岛桃代在东京工业大学读书时与塚本由晴相遇，由于思维方式、价值观念、设计理念都很相似，决定一起开事务所。在1992年日本经济由泡沫状态转入低迷的时候，他们创立了“犬吠工作室”,并观察到东京的建筑形态在当时的时代背景下呈现出的一些非常有趣的特征，他们用“宠物建筑”来形容那种生存于城市狭小的碎片空间中的多功能小建筑。他们设计的房子规模也相对较小，但这并不是偏好，他们的设计风格非常开放，一切考虑基于环境与活动于其中的人。贝岛桃代对人们活动的兴趣从室内延伸到室外，她那些体现了对人与环境关系敏锐观察的设计，均反映出城市化进程中人们生活方式的变化。
从对房屋的兴趣到对城市生活的关注
     《设计家》：我们从您的简历上看到，您1991年从日本女子大学家政学部住居学科毕业。您从何时开始关注建筑设计？可以谈谈当时您为什么选择这个专业吗？
      贝岛桃代：小时候我并不知道建筑设计是什么。我小时候想成为幼儿园老师，因为我读幼儿园时的老师非常温柔，对我很好。大一点的时候，我读到一本关于日本古代的考古方面的书籍，然后就对考古产生了兴趣。再后来，我梦想去创作一些东西。因为我总是对房屋很关注，我就搜寻与此相关的信息，比如说房屋广告里的房子，想象房屋中会发生的事情。但那时的我对建筑学完全没有概念。
      我在高中的时候开始思考读什么专业，发现有一个学院里有一个专业是关于房屋的，于是开始考虑从事建筑设计。而且，我妈妈也极力建议我读建筑设计。我这时对建筑设计这一职业仍然没什么了解，但妈妈说：“这个职业很适合你，你可以去设计房屋了。”现在想来，妈妈的建议是对的。
     《设计家》：请问您就读于日本女子大学的时候，学校的建筑设计教育有怎样的特点？
      贝岛桃代：我在日本女子大学学习时，学校与一般的建筑学院的不同处在于它是一所家政学院，其实它的重心并不在建筑设计。房屋对每个人而言都是很熟悉的，人人都有。从这一点上讲，从房屋设计的角度来研究房屋，我理解起来非常容易。我非常喜欢房屋，喜欢思考与它相关的一切。所以，从房屋到房屋设计，我学习起来非常自然。
      我很喜欢Bernard Rudofsky（一位奥地利血统的美国建筑师），他写过一本书就是“Architecture Without Architects”。他抨击传统建筑观念，关注民间的、无名的、自生的、土产的以及乡村的建筑他所提倡的建筑理念，让我非常着迷。
      我还买了一本空间设计的杂志（这个杂志现在已经停刊），杂志中的很多房子都是学生（同时也是设计师）设计的。那一期杂志介绍了一个比利时建筑设计师Lucien Kroll，他是做学校、博物馆之类的公共空间设计。这让我对人们的生活、生活习惯、生活环境与建筑设计之间的关系，有了进一步的认识。
      伊东丰雄那时在日本女子大学教书，还有我的导师Kouko Takahashi，他们向我展示了很多出色的设计作品，其中有一个名为“House by Pipe”的作品，因为它看起来很像一个管道，但非常漂亮，对我很有启发。我在伊东丰雄的建议下拜访了著名的OMA在日本的办公室，那时他们的设计开始受到大家的欢迎，我也很喜欢他们的设计。我还拜访了一些其他的建筑事务所。，这段经历对我的学习非常有益。
     《设计家》：您觉得东京工业大学研究生院在教授建筑学方面与日本女子大学相比，有什么不同？
      贝岛桃代：我在日本女子大学快毕业时，我的老师伊东丰雄（他教了我一年）建议我去东京工业大学攻读硕士学位。于是，我从日本女子大学转到了东京工业大学。日本女子大学的学生当然全是女生，东京工业大学男生占了绝大部分，这点就非常不同。再者，东京工业大学的专业设置中更侧重于建筑学方面，建筑设计方面的内容更多，也更复杂。他们有很多的项目让学生学习、研究建筑设计。这里的建筑教育更讲究理论性，更抽象。我经常和同事、学生进行建筑学方面的讨论。这段经历让我对建筑设计中的感性与理性，对环境，对规则，对建筑设计中比较有趣的地方有了更多的思考。
     《设计家》：您在1996～1997年以交换生身份进入E.T.H.（瑞士苏黎世理工学院）学习，您觉得这段学习经历对您有什么影响？与在日本学习建筑设计的经历相比，有什么特点？
      贝岛桃代：那时东京工业大学与E.T.H.有一个交换学生计划。当我听说，每年都有一个争取奖学金的入学考试，正好那时我对欧洲建筑设计比较入迷，读了一期关于法国、德国建筑设计师的杂志，这与其他类型的、其他城市、其他国家的建筑设计非常不同。在日本，我们的设计并不是那样的，所以我产生了兴趣，想探索建筑设计的另一种可能。我通过了奖学金考试，来到了E.T.H.学习。
     在E.T.H，我的老师Peter Maüarki（他现在仍然在E.T.H教书）的建筑理念很有意思，他对于建筑和城市生活之间的关系有非常独到的理解，日本的建筑家并不那么关注这一点。我从他这里学到了这些。
宠物建筑：缩写东京生活
    《设计家》：可以谈谈您和塚本由晴相遇的过程吗？你们合作的基础是什么？
     贝岛桃代：我在东京工业大学遇到塚本由晴，我们一起学习、讨论。我们一起参加了一个竞图，结果我们赢了。我们明白了我们两个在一起可以干些什么，我们的思维方式、价值观念、设计理念都很相似，我和他之间的对话与我与其他朋友之间的对话，情形非常不一样。所以我们决定合作开设事务所。
    《设计家》：您在一边攻读建筑学方面的硕士、博士学位期间，一边进行工作室的工作，您是如何平衡这一矛盾的？您当时的学习与您工作室的工作是否有互相促进的作用？您又是如何在这一互动的过程中，形成和发展了您的设计理念，并将其实践下去？请您谈谈当时的情况。
     贝岛桃代：我建立工作室的初衷，也和我在E.T.H对建筑与城市生活的学习经验有关。我总是对城市生活比较有兴趣，我觉得这与建筑设计有非常共同的地方。我们需要了解城市生活与建筑设计之间的联系，需要了解城市生活中的许多东西。也就是说，我们在做建筑设计的时候，我们必须对周围的环境、人们在建筑物中的行为有相当的了解，这方面的观察和研究对一个好的设计非常重要，我们不能仅仅关注建筑物的外观。
     《设计家》：我们从犬吠工作室网站上看到的作品,均是以工作室的名义发布的。您有独立设计的作品吗？
     贝岛桃代：我的作品都是合作的,如果说有独立性的工作,可能要算是教学活动吧。我那时在学校为学生找到了一些校园改建的小项目，这些项目对我的学生很有帮助，但我的老师、学生、同事都参与了设计。至于其他独立的工作，可能是在写作或一些主要的访问方面吧。我很喜欢工作在犬吠工作室，因为这是我的家。
      《设计家》：您与本由晴合作的第一个作品是什么？可以谈谈当时的情况吗？
     贝岛桃代：现在日本的女性建筑师很多。对她们的工作和生活状况，我并不担心。至于代价问题，我认为这要看你的价值观，你的个性，如果你喜欢，你希望，你会开心。但在日本我认为社会对女性建筑师更宽容了。有时女性建筑师的沟通能力更好，有些非常有才华。但总体来说，女性建筑师还是少于男性建筑师。
    《设计家》：当今日本住房情况与犬吠工作室建立初中期的情况相比，有了些什么变化？在当前的形势下，您觉得你们的设计观念和方向是否有进行一定调整的必要？
     贝岛桃代：日本最近也在经历金融危机带来的影响，但我想危机过后，人们还是对未来有更多的期待。我们还是很乐观。在建筑设计方面，我们仍然还在思考、探索。
    《设计家》：如果还有选择，您还会选择做建筑师吗？您未来最想做的设计是什么？
     贝岛桃代：也许我会选择做建筑师，也许不会，这很难回答。但我喜欢做建筑设计师。我希望以后能通过我的设计让这个世界更美好，让人们生活更幸福。
ORDOS 100 #20: Atelier Bow Wow

该别墅位于ORDOS 100国际建筑师项目中的30号地块。
Architects: Atelier Bow-Wow（日本犬吠工作室） / Yoshiharu Tsukamoto, Momoyo kaijima, Shun Takagi
Location: Ordos, Inner Mongolia, China
Design year: 2008
Construction year: 2009
Curator: Ai Weiwei, Beijing, China
Client: Jiang Yuan Water Engineering Ltd, Inner Mongolia, China
Constructed Area: 1,000 sqm aprox
‘New type of mixed lifestyle under a forest of arches’
Located in the severe climate of Ordos, the house contains a protected courtyard around which bedrooms and smaller rooms are placed at the perimeter a height of 1 story.
By following traditional methods of residential construction in such climates, a rich and calm interior space and courtyard are created.
5 meters tall concrete arches cover the entire interior space, creating a forest like condition. Within the repetition of the concrete arches, different types of spaces exist that contain varying light conditions, scales and proportions, depending on orientation, adjacencies, and connections between spaces. The intent of such a house is to generate a condition that can support a new type of luxurious mixed-lifestyle living for our generation.