痛苦需要被感知&我们应如何与死亡相处
【Part 1 痛苦需要被感知】
“痛苦需要被感知”。
这是海蓁爱不释手的书中的一句话，也是贯穿全文的两大元素之一。
《星运里的错》主要和我们探讨了两件事：痛苦，和遗忘。
痛苦和遗忘都是我们在生活中避之不及但永远无法躲避的噩梦，痛苦，很简单，因为痛苦；遗忘，因为恐惧。而《星运里的错》就把这两件事放在绝症的背景下，将其无限放大。
“患癌的花季少女，遇见同样命运的绝症少年，两个人坠入爱河，最后逃不过死亡的宿命。”是不是很俗套，很无聊，很想点右上角的红叉叉？
但是《星运里的错》这个连名字都很中小学言情小说的电影却让我下不去手。
海蓁(Hazel)十三岁时被发现患癌，并已濒晚期。她不能正常上学，不能运动，只能拖着氧气瓶在商场看着散发荷尔蒙气息的少男少女逛街秀恩爱。但她有一本翻不烂的书：《无比美妙的痛苦》，在无聊的生活中为她增添色彩。直到有一天她再次“被迫”去“上帝之心”参加互助会的时候认识了同样身患绝症的奥古斯塔斯(Augustus/Gus)。之后的故事也没有什么新奇，两个人相互吸引，奥古斯塔斯追求海蓁，海蓁却因认为自己是颗“随时点燃的手榴弹”而躲闪，直到两人在阿姆斯特丹情难自已终于走到一起。可故事的主角终究是生命早已走入倒计时，最后只能以葬礼和泪水结束。
在我看来，故事最出彩的地方是对白。Gus总是金句百出，处处透着从自身生活经历中获得的乐观的人生哲理。第无数次重看的时候我专门在旁边备了本子，一部电影看下来抄了满满几页。
电影中的奥古斯塔斯是一个看上去无比乐观的大男孩，是朋友身边的太阳，是一个迷之热爱隐喻的哲学家。
在所有看过的电影中，我最爱的台词出自他之口，他将一只香烟叼在嘴边，从不点燃：“你把致命的东西放在唇间，却不给它杀死你的力量”。
基友因接受眼球摘除手术被女友甩掉后，奥古斯塔斯抓着两盒鸡蛋把他拉过来：砸车。这个时候，他对好友前女友的妈妈发表了一串激情澎湃的演说：“你女儿让人遭受了极大的不公，于是我们前来报复。我们看起来可能没什么，只有三个人。五条腿，四只眼睛，两对半肺，但是我们还有两盒鸡蛋。所以如果我是你的话，我会回到屋子里去。”
文学作品和社会励志文章中所说的所谓忘记自己身体的缺陷或痛苦是不存在的，但怎样与之生存、抱着怎样一种心态与之生存，却是我们可以选择的。这个选择的影响甚至可能大于疾病本身。
这就是所谓与痛苦的相存之道吧。痛苦需要被感知，感知之后又如何呢？
电影无时不刻不在向我们强调人物们所经历的痛苦。全片的高潮始自片至一半时男女角午夜漫步在阿姆斯特丹街头遇到在街头演奏交响乐的艺术家处。在此之前，电影试图让观众切身地感受到男女主在生理上所承受到的痛苦：海蓁随身拉着氧气管，会因为肺积水无法呼吸，奥古斯塔斯被截肢，基友艾赛克很快要摘除另一只眼睛，双目失明。
然后他们到了阿姆斯特丹，在激昂的音乐中，我们进行到了电影的后半段。自此，重头戏，心理上的痛苦，便站起身来，走到观众面前。
在安妮·弗兰克的阁楼里，两个人终于走到一起。然而仅仅度过甜蜜的一晚后，奥古斯塔斯便坐在河边强装着平静告诉海蓁：“我们来之前，我做了PET检查”，他像一棵圣诞树一样浑身挂满了癌细胞。
从阿姆斯特丹回来后一切都进展得很快。奥古斯塔斯开始化疗，然后在一次恶化后虚弱到只能依靠轮椅进行活动，在自己的“预葬礼”后的第八天离开家人、离开朋友、离开海蓁。
电影没有向我们表现奥古斯塔斯离开的一幕，他留给观众的最后一个画面是在预葬礼中。他坐在轮椅上，带着毛线帽，眼睛含着泪慢慢合上，笑容却比阳光还要温暖。
电影中，海蓁说到每次进急救室医生都会要她用从1到10中的一个数字描述自己的痛苦程度，她一次用9描述了本应是10的痛苦，被护士说是勇士。其实，她只是想把10留在真正的痛苦上，而这真正的痛苦，便是奥古斯塔斯的葬礼。
然而在葬礼上，她又说了些什么呢？她说了一些自己都不相信的话：“即便在他最后几日的时光，奥古斯塔斯仍然能露出阳光的笑……”然后她在旁白中说道，她之所以没有说出自己真实的想法，是因为葬礼是为生者而办的，而非逝者。
那她真正想说的是什么呢？在奥古斯塔斯突然病发被送到急救车上时海蓁告诉了我们。
“我应当讲奥古斯塔斯·沃特斯直到生命的尽头都保留着幽默感，一刻都没有丧失勇气，但这不是事实。”
痛苦应当被感知，痛苦是不能被压抑的。更何况，你其实永远掩盖不住痛苦。即便多么看似身残志坚的励志偶像，谁敢说他没有对于痛苦的畏惧呢？可能只是我们看不到。可能如果片中将奥古斯塔斯塑造成即便在吉普车中吐到昏天黑地肚皮上都是脓水，还笑着对海蓁说“你看我现在好像鼻涕怪”的百分百乐天派的话，就落入俗套了。电影把乐观的角度拿捏得刚刚好，奥古斯塔斯出场的时候提起裤脚让大家看到自己的假腿，说自己现在是个半机器人，很酷，可是如果直至生命最后一刻仍然这样讲，是不是只能让人感到假之又假？
生命中可能遇见的痛苦有很多。一次崴脚，一次感冒，一次考试失利，一次与挚友或家人的争吵，一次失恋，一次失去生命中重要的人，或大或小，都是痛苦。
很多时候，会对自己说，或者身边的人会说，忍一忍吧，忍一忍就过去了。然后假装这个痛苦不存在，任由伤口敞开在那里。
可能，应当承认痛苦的存在，感知痛苦，接受痛苦。虽然这样并不会让我们更加好受，但是至少这样能让我们更好地与痛苦相处。我们无法选择会不会被伤害，但是我们可以选择被谁伤害，如何被伤害。
痛苦，需要被感知。
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【Part 2 遗忘在所难免】
影片的第二大主题是“遗忘”。
针对这一主题，有一句话，只需要三个词：“Oblivion is inevitable.”
为什么恐惧死亡？最简单的解释当然是死了以后自己便不存在于这个世界上了，这是一种尤其无法摆脱的虚无感。然而如果只于自己而言而不考虑他人，死亡又有何可怕的？只是眼一闭，也许坠入黑暗，然后就什么都感知不到了而已。
还没有人能告诉我们死去的时候会是什么感觉，是否一生都在眼前回放，或有天使跑来接去天堂，再或者是走进一个入口，一个穿官服的鬼拿着一本簿子评判你的一生。所以，我反倒还是有些好奇的。
除此之外，当我细思死亡这件事时，发现自己最恐惧的有两样。第一样有些可笑，即永远不会知道世界上都会发生些什么事情，这大概是奇怪的好奇心使然；第二样是遗忘，这也是影片想要与我们讨论的。
男女主两人第一次相遇的互助会上，大家便讨论过谈及死亡这个话题最恐惧些什么，格斯思考了两秒钟，回答道 “Oblivion”。人行于世，来到这个世界走一遭，谁不希望能被记住，即便肉身离开了，偶尔也会有人提起，“哦，小九九啊，她blahblah”？说白点儿，如果说人走了就没人惦记了，也是件挺悲哀挺难过的事儿了。
这时一向不爱说话的海蓁却举手了：“总会有一天，所有人都死了。既然会有人类存在之前，那也必然会有人类消亡之后。也许那一天明日就会来临，也许还有亿万年之遥。不会有人留下来记住克丽奥佩拉，穆罕默德·阿里或莫扎特，更别说我们当中的任何人了。遗忘在所难免。如果这令你恐惧，那我建议你把它置之脑后，因为其余所有人都是这样做的。”
这其中当然透着淡淡的无奈，但又是我们必然要接受的结局。
在阿姆斯特丹，格斯再次向海蓁表白的时候，影片再次提起“遗忘”。这段表白也是我最爱的几个桥段之一。
然而格斯仍然迈不过这个坎。人生走到尽头时，他还在思考遗忘这件事。此时，海蓁将他“骂”了个“狗血淋头”：“你总是很痴迷于要让全世界都记住你。我觉得你很特别，难道这还不够吗？你认为要过有意义的人生，就必须让每个人都记住你，每个人都爱你吗？但格斯，你猜怎么，这就是你的人生。你只能得到这些。我、你的家人、你的世界，再就没有别的了。如果这于你还不够，那我很抱歉，至少你不是两手空空。”
提到这个主题，会不自觉地想到前段时间大火的《寻梦环游记》。遗忘，也是这部动画电影的内核。
在阴世间，已经死过的人本不可能再经历一次死亡。但他们会经历消失。如何消失？阳世间在没人记住这样一个人的存在，这个人就永永远远地不见了——不论是在哪个世界。
他人的回忆是一个人在世界上走过一遭的留下的最后一个证明，最后一点印记。一旦被遗忘，他当然会彻底消失。所以男主角才会拼命夺回太太祖父的照片，再拼尽一切努力让太祖母回忆起他。
可是再推后想，影片的时间线再推后，等男主角也要不久与世的时候，是不是太太祖父，甚至他的各位长辈，恐怕也就快要消失了？所以，遗忘在所难免——无论是伟人还是普通人——只是时间长短的区别罢了。
所以，何必纠结于这些事情呢？
遗忘都是身后事了，在所难免，也并不在我们的控制范围之内。所以，与其惶惶不可终日，何不把握住机会将可控制的事情做好呢？总说活在当下，大概便是这个意思了。
而且遗忘也不是马上的事情嘛，有家人、朋友，再不济也会有人记住我们的，只是时间问题啦！
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躲进旮旯看电影
多谢支持！）
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