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KEMA 珂玛

电视灯光师布光通常遵循三种方法:第一种是经验法,移动灯具进行反复试验,直到获得满意结果,这种方法费时费力,需要耐心,而且多是失败之作;第二种是机械的常规法,是按常规方式一成不变地把灯具调整到固定位置来布光,从技术来说可能是成功的,但产生的画面千篇律, 缺乏魅力;第三种是有创造性的分析法,是在真正理解了光的性能基础上,遵循一般规律有步骤地布光处理,创造性地运用灯光达到所追求的效果。光线参与艺术的创作,用光线描绘塑造形象。不应墨守成规,拘泥于呆板的主光、辅助光、逆光位置的公式化概念,不能墨守于“经验主义”。一切艺术形式都有偶然产生的优秀作品。这种偶然似乎在有创新、有思索的人身上出现的更多更经常一些。

灯光师应有丰富的想象力和构思力,有较好的文化修养,了解人在生活中的喜、怒、哀、乐,识得人间万象,研究心理学、人际关系学,掌握人的视觉心理、视觉生理,还要研究观众的观赏心理。

一、灯位的确定

布光时,相当多的时间是调整灯具角度,也就是调整光的方向。随着角度的变化,人物的外貌逐步地出现细微的变化。

灯光是在三度空间内变化的,可用相应的水平和垂直光位来明确。任何一盛灯的位置,都能以被摄对象为中心的一个水平面和垂直面上进行定位。灯光的效果是以机位做基准来谈的,靠近摄像机镜头射向被摄对象的灯光,不管被摄对象面向什么方向,都被称为“正面光”。射向摄像机,处在被摄对象后面的灯光,被称为“逆光”。在多机位摄制中,或是我们选择新的视点时,要注意灯光效果随方向改变发生的变化,必须永远以摄像机的特定视点为基准进行评定。

演播室灯光

二、灯位的基本效果

当光线从摄像机镜头位置照射人物正面时,会使人物造型平谈,灯位升高时,人物的眼睛、鼻子、下须都会出现一定的阴影。 虽然一定程度的阴影是合适的,能增加人物的质感和力度,但当光线过陡时,阴影越来越多,头的下半部会隐没在阴影中。

这种灯光效果会使一个脸部消瘦的人比稍胖的人更显难看,随着角度的越来越能,人也就越来越“显老”。稍微倾侧下或转动一 下头部,会改变阴影的长度, 也会使脸部造型起相应的变化。

三、灯位的移动

当摄像机旁的正面灯绕着被摄人物移动时,光线方向的基本效果依然存在,人物造型随着灯位的变化而不断变化。起初很短的鼻影,随着灯位的移动而逐渐变宽,离灯位较远的半边脸,逐渐变得越来越暗,正面灯继续侧移,鼻影和面颊的阴影就会连成片,直到脸的一边完全隐没在阴影之中。

演播室灯光

正面灯向侧面和上方同时移动,会兼有两个方向的照明特点。最初给面部照明时,我们注意的是阴影问题,尤其是鼻子和下颚的阴影,要阴影不突出,又可能会使灯光成为平光。既有优美动人的造型,又要减少一些不必要的阴影出现, 就成为一个灯光设计工作者中的一个难题。

在人像布光中,光线无论照射是什么部位,都要产生一样阴影的, 要从可获得有效照明的区域对灯位全面考虑,最适宜的人像头部摄影,每一个位置都有最适合的主光和逆光。

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