多识于鸟兽草木之名｜城市与古画中的鸟儿
近年来，随着生态环境的好转，一股“观鸟热”悄然兴起。许多生活在城市中的人们惊奇地发现，原来那些在想象中只存在于大自然中的鸟儿，其实可以与我们的生活如此接近。城市绿化的丰富植被为它们提供了生活的场所，对人类活动的良好适应性则让它们出现在我们的视野中成为可能。
孔子云：“多识于鸟兽草木之名。”自古以来，中国人对身边的生灵万物就保持着高度的关注，见燕子往来而知寒暑，听关关雎鸠以言衷情。这份关注，同样体现在了种种书画之中。那么，有哪些鸟儿自古以来就在我们身边陪伴着我们呢？今天，宝藏君就带领大家来细数一番。
《写生珍禽图》卷（局部） 五代 黄筌 故宫博物院藏
提到城市中最常见的鸟，许多人的第一反应一定是麻雀。图中生动地描绘了一对麻雀亲子，成鸟俯首注视幼鸟，幼鸟张口乞食。画家观察刻画细致入微，幼鸟嘴角特有的黄色印记清晰可见。
《白头丛竹图》页 宋 故宫博物院藏
和麻雀一样，白头鹎常成群结队地出现在校园、公园、庭院、行道中的各种高高的电线与树上，构成了城市小型鸟群体的主体。图绘两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方，用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。
《双鹊图》轴 近现代 徐悲鸿 故宫博物院藏
胆大的性情、良好的适应力，让喜鹊在城市中也能生活得如鱼得水。因为其名字的寓意，喜鹊也常常作为吉祥的意象出现。图中喜鹊一只正面，一只侧身，皆造型准确严谨，透视合理，显示出作者深厚的素描功底。
《松涧山禽图》页 宋 故宫博物院藏
灰喜鹊又名山喜鹊，虽然不像亲戚正牌喜鹊那样惹人注目，但清新的浅灰+天蓝配色让它成为最容易被记住的城市野鸟之一。图中数只灰喜鹊或凌空飞鸣，或栖止啄食于山涧之中、树石之上，形象生动。
《桂菊山禽图》轴 明 吕纪 故宫博物院藏
此图所描绘的二种山禽，一为八哥，一为红嘴蓝鹊。在书画中，红嘴蓝鹊因其修长优美的尾羽，有时也被叫做绶带鸟。作为在喜鹊和灰喜鹊之外，杭州常见的第三种、也是体型最大的鹊类，红嘴蓝鹊常出没在靠近丘陵、植被繁茂的地方，艳丽大方的配色使人过目不忘。
《秋树八哥图》轴 清 华嵒绘 故宫博物院藏
人们对于八哥的印象，往往是这是一种笼养观赏鸟。然而，“始知锁向金笼听，不及人间自在啼”，在野外自由生活的八哥才是它最美的样子。黑色“鼻毛”与飞行时翼下呈八字状的白斑是八哥的特征。此图绘溪野中的八哥或栖于红枫枝头、或盘旋而下、或于水中鸣浴的欢快景象。笔法上勾染兼施，简约传神地塑造了八哥的各种体态。
《霜桕山鸟图》页 南宋 故宫博物院藏
作为另一常给人以笼养宠物印象的鸟，文鸟实际上同样是一类分布广泛的野鸟。图中所绘为白腰文鸟，三只鸟儿姿态各异，栖于枝头，以中锋细笔丝出羽毛，其身体的不同部位分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，细腻写实。构图疏朗，动静结合，设色艳而不俗。
《鹡鸰荷叶图》页 宋 故宫博物院藏
如果你在靠近水边的地方见到一种黑白配色、迈着小碎步疾走的小鸟，那多半就是本图的主角——白鹡鸰了。白鹡鸰性亲水，图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。
《风柳群燕图》轴 清 任颐 故宫博物院藏
作为一种与人类共生程度极高的鸟类，即使在钢筋水泥的城市中，家燕活动的踪迹也从未离我们远去。此图以实托虚的手法，通过小燕振翅翻飞的动态和柳叶飘舞张扬的形状，把虚缈、抽象的风表现得既具象又生动，不仅令“风”有了可视的形象，而且突出了作者“轻柳爱风斜”的创作主题。
《双燕鸳鸯图》轴 明 周之冕 故宫博物院藏
依托于环境的好转和志愿者的守护，如今西湖上的鸳鸯种群逐渐繁荣昌盛，甚至有少部分选择全年留居，成为一道亮丽的风景线。因其靓丽的羽色和成双成对的吉祥寓意，鸳鸯自古以来也是深受中国人喜爱的意象。这幅《双燕鸳鸯图》准确地把握花卉、禽鸟的特点，对双燕、鸳鸯的体态神韵描绘生动逼真，所绘鸳鸯一雄一雌，细节准确。笔法细腻清秀，设色艳而不火，不失秀雅之气。
《芙蓉鹭鸶图》轴 清 蒋廷锡 故宫博物院藏
“霜衣雪发青玉嘴”，鹭鸶以其洁白的羽色、近水爱洁的性情受到人们的喜爱。鹭鸶又称白鹭，是几种鹭类的统称，在杭州的城市内河道岸边与树上最为常见的是小白鹭。图绘芙蓉花烂漫绽放的溪水岸边鹭鸶极目远眺的景致。图中不同的物象被施以不同的笔法：芙蓉花、叶以没骨法写意而成，墨气淋漓洒脱；鹭鸶以白描勾出，线条匀整流畅，笔致细腻工整。
//图片来源于故宫博物院公共图片领域
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